一、纹胎陶瓷成为市场新宠（论文文献综述）
谢晨璐[1]（2019）在《景德镇生活陶艺的创新现状研究 ——以创意市集为例》文中提出生活陶艺的的概念约在上世纪八十年代提出,指陶艺家在传统生活陶瓷器皿的基础上,结合现代生活与设计思维进行创作的陶瓷器物。生活陶艺作为艺术与生活的共同产物,在创新现状百花齐放的现状下,如何在审美与实用之间找到平衡点是陶艺设计师所需要思考的问题。创意市集作为陶瓷创意产品的汇集地,参与人群众多,有艺术院校的毕业生（陶瓷专业与非陶瓷专业）、当地的企业与作坊、外来艺术家等。由于不同的生活及教育背景,对生活陶艺的创新有着不同的看法和表现形式。对于研究景德镇生活陶艺的创新现状有着一定的代表性。本文通过对创意市集中的生活陶艺产品进行记录与分析,对器物的设计者进行采访,来探寻景德镇生活陶艺的现状。在除产品本身之外,设计者在创新的过程中所传递的思维情感。在追求“个性”与“风格”的同时,对产品进行理性的思考与分析以设计出具有独特性和实用性的生活陶艺产品。通过对景德镇创意市集中生活陶艺创新的调查与研究,再结合自身日用陶瓷设计专业,设计并制作三套日用陶瓷作品,对生活陶艺的创新做出尝试。
汪鑫浩[2]（2019）在《传统漆工艺在手制书设计中的应用研究》文中指出传统漆工艺作为我国传统手工艺的重要组成部分,承载了相当丰厚的中华传统文化。在古代传统漆工艺与人们的生活息息相关,但其在现代发展中呈现颓势。与传统漆工艺面临工业社会的冲击一样,在现代新媒体技术的成熟的环境下使得现代传统纸媒已相对完成其作为主要知识传播媒介的历史使命。手制书作为纸质书籍脱离知识传播身份的一种新的创作形式,是对“书”这一古老概念的重新思考和未来发展探索。手制书设计在创作中已涉及了很多的材料及工艺,但还有相当广阔的待拓展空间,虽然有研究者倡导传统手工艺在手制书设计中的应用,但由于传统漆工艺的特殊性从而还未有传统漆工艺在手制书设计领域的应用研究。本文以相关文献为研究基础,通过梳理传统漆工艺的历史沿革、现代发展及现代创新应用并结合手制书设计语言的分析,研究传统漆工艺在手制书设计中的应用方式问题。希望通过探讨传统漆工艺与手制书设计结合的方式,试图为传统漆工艺寻找到一种新的表现形式,亦为手制书设计提供一种新的工艺手段。以期对手制书设计中材料工艺应用及其他传统手工艺的创新应用研究起到一定的参考启示作用。本文从以下方面对于手制书在手制书设计中的应用做了研究:（1）第一章:阐述了研究背景,界定了课题研究对象及基本概念。明确了研究目标和意义,并对国内外研究现状做出了评述。确立了本课题研究方法和研究框架。为接下来的研究工作做了充分准备。（2）第二章:从传统漆工艺历史沿革的角度对于其古代发展及近现代发展做出了研究。以传统漆工艺的重要发展节点为依据,将传统漆工艺的古代发展划分为肇始期、繁盛期、完善期,其近现代发展着重于阐述传统漆工艺的近现代衰落、在工业社会的变革和其在现代社会中的存在方式三个方面。温故而知新,为接下来传统漆工艺在手制书设计中的应用提供了研究基础。（3）第三章:分析了传统漆工艺的现代创新应用,为传统漆工艺在手制书设计中的应用提供了参考依据。以书籍设计在新媒体环境下的探索为出发点,对于手制书设计发展做了概述并分析了其设计语言特征。结合手制书的设计语言,对传统漆工艺在手制书设计中的表现形式做出了分析。为接下来应用方式的分析提供了参考及理论基础。（4）第四章:结合以上的理论基础,分析了传统漆工艺在手制书设计中的应用方式。着重分析了传统漆工艺在手制书设计中作为物质载体、装饰技法及保护机制三种应用手段。并结合设计实践进行了理论验证。
姬亚丽[3]（2018）在《当阳峪窑绞胎瓷的研究》文中研究指明中华文明源远流长,陶瓷的制作从古至今未曾间断,宋代时期成为了瓷器发展的鼎盛阶段,瓷器争奇斗艳,名窑林立,在这众多瓷器生产之中,有一名为绞胎瓷的瓷器给历史添上了重要一笔。绞胎瓷自19世纪在当阳峪窑遗址的发掘中被重视,又在其后的各类研究中被瞩目,但是绞胎瓷相对于其他种类的瓷器,其研究的深度广度都尚浅,因此根据现在关于当阳峪窑遗址的考古发掘资料以及前人的一些研究资料,本文将再次就当阳峪窑绞胎瓷的一些情况展开扩展性的研究讨论,以期能对当阳峪窑绞胎瓷深入了解有所帮助。针对当阳峪窑制作绞胎瓷的基本情况对当阳峪窑窑址的相关简史,绞胎瓷的发展等方面进行了一定的概述。同时对于当阳峪窑绞胎瓷制作工艺的研究当中对胎体的原料选择,胎体成型,装饰技法进行了分节剖析,就装饰技法中的釉料技法、纹饰装饰也做出了全面的分析。除此之外通过对当阳峪窑遗址现有的发现出土材料对绞胎瓷的烧造工艺,即窑炉构造分类、烧造工具以及装烧方式进行归类总结,对绞胎瓷器的最终成型进行深入了解。关于当阳峪窑绞胎瓷的来源学术界一直存在着比较多的争议与看法,在此文章最后,针对这一工艺的来源进行了对比分析并且提出了较为合理的来源解释,另外通过对绞胎,“绞釉”的区分,清楚定义绞胎究竟为何种制作工艺,以防混淆,并提出了绞胎工艺传承的重要性。
陈沫含[4]（2018）在《当代“和文化”理念下的绞胎陶艺研究》文中研究说明绞胎陶瓷是我国陶瓷发展到一定时期的产物,是一种非常珍贵的特殊陶瓷品种,其产生于唐,兴于宋,元以后衰落,又复兴于当代。因其胎体纹理“通透灵动,表里一致”且拥有“万胎万样,和而不同”的丰富内涵而成为我国陶瓷家族中不容小觑的一朵奇葩。从历史的角度来看,不同时期的绞胎器具有不同的时代文化气息和审美特征,其所反映出的是鲜明的时代特征和审美意义。同时,多元文化交流融合背景下产生的绞胎瓷亦具有独特的文化内涵,其如君子般包容、和谐、诚信的特质是当代“君子瓷”的典型代表。在当代倡导“和文化”理念的世界语境下,向往世界和平、和谐发展、文化包容是世界人民的共同愿望,而绞胎陶瓷“自然天成,和而不同”的文化内涵正是传播“和谐文化”的物化载体。其所体现的鲜明的文化特色和深层内涵,是现代陶瓷发展的有意义借鉴,也是现代陶瓷大师们创作的灵感之源。本文作为一项陶瓷艺术门类的历史与理论研究,笔者在收集我国绞胎陶瓷出土文物与相关文献的基础上,从国内外各博物馆以及艺术家收藏和公开展出的绞胎器实物和标本着手,并前往焦作当阳峪金谷轩绞胎有限公司、焦作福盛坊绞胎有限公司、焦作孟子家坊绞胎有限公司以及景德镇全球瓷博会等地考察,对中国传统绞胎器、外国绞胎器、当代绞胎器进行系统研究,探寻绞胎器与“和文化”的紧密联系。通过分析绞胎器的历史发展来审视其所处的时代背景文化以及审美特征,并通过探索现代绞胎器的材质、成型工艺、装饰工艺创新以及现代绞胎作品所体现的“和文化”来审视绞胎器的发展方向。
甄小翠[5]（2013）在《原竹与陶瓷组合家居饰品的设计开发研究》文中认为中国是一个多林的国家,但随着人口的过度增加,森林资源已经严重匮乏,尤其是天然林,已经到了灭绝的边缘,在不久的将来,人们的生活会受到前所未有的生存威胁。故节约能源,注重生态效益越来越引起人们的高度关注,各国都在积极的寻找一种环保低碳又经济实惠的物质资源,显然竹子就是最好的环保低碳材料。我国的竹资源非常丰富,被誉为“竹子王国”,是世界上竹子资源最丰富的国家。竹子成长快,易于成型又有良好的硬度,因此开发竹制品,用来代替木材,减少木材的使用率,是现代人首先应该考虑的问题。但是单纯依靠竹原料来制作的竹制品,由于原料的局限,造型比较单一,在市场上没有竞争优势,而中国同时又是瓷器的故乡,把瓷和竹组合在一起,结合两者的优点来进行创新设计开发,定然会收到良好的视觉效果。在四川省我国早期就有着名的竹瓷组合工艺花瓶——竹丝瓷胎,把纤细如发的竹丝,柔软如绸的竹篾,紧贴内胎编织而成,闻名海内外,在如今仍然是经久不衰的艺术品,有极高的观赏艺术价值。本文首先分析了现代的社会背景和文化背景,表述了竹和陶瓷与人们的生活息息相关,从古自今,竹和瓷都是人们最喜爱的器物,竹清秀,纹理笔直,像做人一样,清秀笔直是一种美德,故人人都不会厌倦竹器饰品。瓷器光滑明净,造型各异,更加上有彩绘图形装饰,色彩及其丰富,图画包罗万象,寓意吉祥美满,让古今中外多少文人墨客为她的魅力所折服。在这样的背景下,开发创新竹和瓷器组合的家居装饰饰品,肯定会得到人们的普遍欢迎。本文在第三章详细的叙述竹和瓷的组合方式和方法,运用构成原理的审美法则来开发设计竹瓷组合家居饰品,力求结构简洁、制作工艺简单、造型独特、环保生态、典雅古朴、使用方便,尽可能保留材质的原始美,最大限度的降低生产成本,让竹瓷组合的饰品能在全国范围内普遍销售,走俏国内市场,并在国际市场上也占有一席之地。在文章的最后是竹和瓷组合的创新设计实例,通过图片详细叙述实例的制作方法,使实例可以方便的制作出来,为大众服
谭晓琴[6]（2012）在《基于绿色设计理念的陶瓷电水壶设计研究》文中研究指明关注地球环境和人类的健康，不仅是工业设计所面临的重大课题，更是人类开始关注自身健康的强烈愿望。“绿色设计”是一门新课题，是众多国家关注的重点对象，中国对“绿色设计”的研究和探索才开始起步，未来还有很长的时间去完善它。把绿色设计理念引入到工业设计中，将会让工业设计达到更高的层次和境界。陶瓷材料作为绿色材料之一，是本文研究的对象。绿色陶瓷材料其本身的诸多优点，例如耐腐蚀性、耐高温性和绿色环保性等十分适合应用于工业设计中。自古以来陶瓷产品的发展与中国的发展有着密不可分的联系，研究陶瓷产品对于中国的发展有着十分积极的意义。论文在综合国内外现有的一些理论文献和设计方法的基础上，建立了绿色设计理念，分析并总结绿色设计的理念和发展历程。全文以绿色设计理念为指导思想，以陶瓷材料的电水壶为研究对象，进行理论与设计相结合的研究过程。从材料学、人机工程学、产品语义学、审美学以及绿色设计等边缘学科的角度出发，研究陶瓷材料应用于小家电电水壶已成发展的必然趋势，得出电水壶设计不仅在造型、使用方式等问题上有所改进，更是在材料的应用上要有所突破，打破传统和常规，材料学是工业设计的基础学科，现代社会人们在追求简约的同时更要考虑到绿色设计，对于绿色材料的合理应用是绿色设计理念的中心内容。论文的第四章是核心部分，是以陶瓷电水壶为实例的设计和研究。把陶瓷材料应用到电水壶设计之中是现代设计进步的表现，是本论文的设计创新点。通过对陶瓷电水壶的造型、材料、使用人群、使用环境等因素的分析研究，得出一些较为合理适用的解决办法，并提出陶瓷电水壶未来发展的趋势和价值。论文的最后一章是对全文的总结和展望，陶瓷电水壶不仅是具有装饰性的艺术品，更是现代工业产品探索发展的新空间。开发新型的绿色陶瓷材料是未来设计的必然趋势，并将陶瓷材料这种优势很好的与现代设计手法相结合，让陶瓷产品发扬光大。
甘桥成[7]（2010）在《灯具在现代居室装饰设计中的应用研究》文中研究说明近年来,随着人们生活水平的提高和审美观念的变化,建筑装饰业的蓬勃发展,“轻装修重装饰”的观念已深入人心,居室灯具装饰已经从提供简单功能性照明走向提供装饰艺术性照明发展道路。居室中的照明环境已不再仅仅局限于过去的“一室一灯”。为满足居室照明环境中各区域的功能及活动内容,需要与之相适应的灯具的照度、照明方式、照明质量以及合适的灯具色彩来装饰环境。采用多样化的照明方式营造舒适宜人的光照空间以及多层次的照明效果,选择与整体居室氛围相宜的灯具色彩（包括光源色彩以及灯罩色彩）,材料质地以及灯具类型,从而提高整体家居生活环境的舒适度与和谐度,成为追求高品质生活的更新要求。同时,现代居室装修本身是一件非常个性化的事情,风格千变万化,或自然,或传统、或前卫,或简洁,作为居室环境不可或缺的装饰构件之一,相应的,居室灯具需要有不同的设计风格来搭配不同的室内装饰环境。文章从居室环境和谐统一的角度出发,详细阐述了灯具在现代居室装饰设计中应用。从宏观上研究目前国内居室装修中在不同居室功能区域特征等因素下对灯具照度、照明类型、装饰功能、灯具色彩及材料的设计要求,以营造和谐的居室环境为核心,总结出灯具在居室环境中相应的各居室功能区域常用灯具类型及其特征。然后从居室照明环境的需求出发,将居室各功能区域,包括客厅、卧室、厨房进行功能细分,分析空间的功能与用途,结合各种活动行为下照明的氛围、方式及照度等要求,总结灯具在各功能区域具体运用灯具类型（吊灯,壁灯,落地灯,吸顶灯,台灯等）,以保证居室照明环境在各个时段的照明需求。在满足照明的前提下要与整体家居的装修的风格相匹配,从微观上对灯具在居室装饰设计中的具体运用,以目前国内家居环境装修风格下各区域的灯具选用实例应用进行了分析,并结合自己的设计实践的成果,进行了灯具设计及其在居室装修设计中的运用分析,对设计的相关原则和方法进行了思考。以求从居室环境系统入手,有的放矢的对灯具在现代居室装饰设计应用规律进行探索,将灯具居室照明环境二者整体考虑,有机结合,和谐统一,创造居室生活环境更趋健康与合理。
黄凡[8]（2009）在《中国绞胎陶瓷器艺术研究》文中研究表明绞胎陶瓷器在中国陶瓷发展史上具有重要的地位。它始于唐,兴于宋,金元时期随着战乱而衰落。尽管烧造历史较短,却以其独一无二的胎体装饰工艺而名誉四方。从历史的角度来看,当时每一件绞胎器物都是具有强烈文化气息和艺术品位的陶瓷精品。其中所形成的绞胎艺术拥有鲜明的时代特征和独特的审美意义,并在当代生活中被注入新的活力,成为现代陶艺家们创作灵感的重要来源之一。本文作为一项陶瓷艺术门类的基础研究,笔者在收集整理我国目前已出土绞胎器及相关文献资料的基础上,从各省、市博物馆,文化馆以及民间艺术家们收藏和公开展出的绞胎器实物及标本入手,并前往河南、山西、陕西等地田野考察,对中国古代绞胎器、现代绞胎器及国外绞胎器进行交叉研究。通过分析各时期的文化背景、工艺特征、材料演变、造型与装饰艺术风格等因素来重新审视绞胎器,以文化人类学为依据,分析不同时期绞胎器的文化内涵与审美艺术特征,对中国绞胎陶瓷器的产生、发展、兴衰、恢复与创新的历史形态和状况进行较为系统的整理和研究,不仅对整个绞胎器发展历史浓缩再现,而且能使传统绞胎陶瓷工艺在工业化时代的今天得以保护与传承,并在当代陶瓷艺术发展中不断拓展与延伸。在总结前人研究成果的基础上,笔者结合现代绞胎陶艺的创作实践经验,在本文中对绞胎概念、成型工艺等均提出自己的见解。
周晓艳[9]（2006）在《陶瓷材料在家具装饰中的应用研究》文中进行了进一步梳理我国传统家具和陶瓷艺术都是世界文化宝库中璀璨的花朵，是中华文明进步的见证。我国传统家具的造型、装饰以及材料的选用均反映出当时的历史背景、社会风尚、人文习俗等时代特征，并随着社会的进步不断地发展变化。陶瓷材料在中国传统家具中曾被应用过，成为明清两代传统家具中不可忽视的一部分。 随着现代材料科学的迅猛发展，许多家具新材料被开发利用，家具材料品类的多元化已成为现代家具发展的一种趋势，这也是“多元化生活方式”与“实现可持续发展”的形势所需。现代家具的造型与装饰倡导简约设计，以简练的线条、清新的装饰来诠释我们对现代家具设计的理解。作为我国传统装饰艺术形式的一种，陶瓷材料具有独特的装饰美，具有丰厚的文化底蕴，充分表现出中华文明的博大精深。同时，陶瓷是一种既传统又新型的材料，它本身具有硬度强、耐磨、耐酸、耐碱等优越性能和独特的装饰美感，被运用于现代装饰中。本文通过对陶瓷装饰艺术、陶瓷性能以及中国传统家具装饰艺术的分析，引入“陶瓷作为现实意义下的新型家具材料”的概念，给家具材料领域与家具设计带来了一种全新的设计理念。本课题对陶瓷这种新型家具材料在家具中的应用前景进行了探讨，指出其在家具领域中的应用具有广阔前景。本课题还对家具陶瓷材料的应用形式和手法进行了系统研究，得出，陶瓷材料应用于家具设计中，主要有“局部镶嵌”、“零部件构件”、“主要部件”三种应用形式，并根据室内外不同类型的空间，探讨了陶瓷应用在家具中的几种手法，同时，笔者还针对上述家具陶瓷的应用形式进行了一些案例的设计与探索。
二、纹胎陶瓷成为市场新宠（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、纹胎陶瓷成为市场新宠（论文提纲范文）
（1）景德镇生活陶艺的创新现状研究 ——以创意市集为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 引言 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究对象及方法 |
| 1.3 研究现状 |
| 1.4 研究的目的及意义 |
| 2 生活陶艺的概述 |
| 2.1 生活陶艺的由来 |
| 2.2 生活陶艺的类别 |
| 2.2.1 茶具 |
| 2.2.2 餐具 |
| 2.2.3 花器 |
| 2.2.4 香器 |
| 2.2.5 文房器 |
| 3 创意市集的概况 |
| 3.1 创意市集的社会背景 |
| 3.2 创意市集的影响 |
| 4 景德镇创意市集中生活陶艺的对比研究 |
| 4.1 主要区域 |
| 4.2 主要人群 |
| 4.3 创意市集中的生活陶艺产品 |
| 4.3.1 装饰类 |
| 4.3.2 工艺类 |
| 4.3.3 造型类 |
| 4.3.4 材质类 |
| 5 创意市集中生活陶艺的创新方式 |
| 5.1 技术创新 |
| 5.2 审美创新 |
| 5.3 市场创新 |
| 6 生活陶艺创新的主要问题及未来发展趋势 |
| 6.1 观念创新 |
| 6.2 产品创新 |
| 6.3 行业影响 |
| 7 系列作品创作 |
| 7.1 创作主题的选定 |
| 7.1.1 创作主题的来源 |
| 7.1.2 创作的目的及意义 |
| 7.2 作品的前期研究 |
| 7.2.1 敦煌装饰图案的分析 |
| 7.2.2 绞胎工艺的概述 |
| 7.3 作品的设计与制作 |
| 7.3.1 设计方案一 |
| 7.3.2 设计方案二 |
| 7.3.3 设计方案三 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录 |
（2）传统漆工艺在手制书设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题背景 |
| 1.2 研究对象及基本概念界定 |
| 1.2.1 课题研究对象界定 |
| 1.2.2 课题基本概念界定 |
| 1.3 研究目标及研究意义 |
| 1.3.1 研究目标 |
| 1.3.2 研究意义 |
| 1.4 国内外研究现状 |
| 1.4.1 传统漆工艺研究现状 |
| 1.4.2 传统漆工艺应用研究现状 |
| 1.4.3 手制书设计研究现状 |
| 1.4.4 研究评述 |
| 1.5 研究方法和框架 |
| 1.5.1 研究方法 |
| 1.5.2 研究框架 |
| 1.6 本章小结 |
| 第2章 传统漆工艺历史沿革概述 |
| 2.1 传统漆工艺古代发展概述 |
| 2.1.1 传统漆工艺的肇始——新石器时期 |
| 2.1.2 传统漆工艺的繁盛期——秦汉时期 |
| 2.1.3 传统漆工艺的完善期——明清时期 |
| 2.2 传统漆工艺的近现代发展概述 |
| 2.2.1 传统漆工艺在近代的衰落 |
| 2.2.2 传统漆工艺在工业社会的变革 |
| 2.2.3 传统漆工艺在现代社会的存在方式 |
| 2.3 本章小结 |
| 第3章 传统漆工艺的创新应用与手制书设计 |
| 3.1 传统漆工艺的创新应用 |
| 3.1.1 传统漆工艺在现代环境空间设计中的创新应用 |
| 3.1.2 传统漆工艺在现代生活器具设计中的创新应用 |
| 3.1.3 传统漆工艺在现代饰品设计中的创新应用 |
| 3.1.4 传统漆工艺在现代包装设计中的创新应用 |
| 3.2 手制书设计与传统漆工艺 |
| 3.2.1 手制书设计发展概述 |
| 3.2.2 手制书的设计语言分析 |
| 3.2.3 手制书设计中传统漆工艺的表现形式 |
| 3.3 本章小结 |
| 第4章 传统漆工艺在手制书设计中的应用与实践 |
| 4.1 传统漆工艺作为保护机制的应用方式及设计实践 |
| 4.1.1 传统漆工艺在手制书设计中作为保护机制的应用方式 |
| 4.1.2 传统漆工艺在手制书设计中作为保护机制的设计实践 |
| 4.2 传统漆工艺作为物质载体的应用方式及设计实践 |
| 4.2.1 传统漆工艺在手制书设计中作为物质载体的应用方式 |
| 4.2.2 传统漆工艺在手制书设计中作为物质载体的设计实践 |
| 4.3 传统漆工艺作为装饰技法的应用方式及设计实践 |
| 4.3.1 传统漆工艺在手制书设计中作为装饰技法的应用方式 |
| 4.3.2 传统漆工艺在手制书设计中作为装饰技法的设计实践 |
| 4.4 本章小结 |
| 结论与展望 |
| 结论 |
| 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录A 攻读硕士学位期间取得的科研成果 |
| 附件 |
（3）当阳峪窑绞胎瓷的研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题来源及意义 |
| 第二节 研究综述 |
| 第三节 研究内容与方法 |
| 第一章 当阳峪窑窑址简介 |
| 第一节 当阳峪窑的命名和烧造年代 |
| 第二节 当阳峪窑与其他窑口的关系 |
| 第三节 当阳峪窑烧造的主要种类 |
| 第二章 当阳峪窑制作绞胎瓷的基本情况 |
| 第一节 当阳峪窑遗址的发现历程以及基本情况 |
| 第二节 绞胎瓷在中国的发展与演变 |
| 第三节 当阳峪窑绞胎瓷的主要种类 |
| 第三章 当阳峪绞胎瓷的制作工艺 |
| 第一节 胎体成型研究 |
| 第二节 装饰技法研究 |
| 第三节 窑炉结构 |
| 第四节 当阳峪窑绞胎瓷烧造工具介绍 |
| 第五节 当阳峪绞胎瓷的装烧方式 |
| 第四章 当阳峪窑绞胎瓷的相关问题以及对后世的影响 |
| 第一节 当阳峪绞胎瓷的来源 |
| 第二节 当阳峪窑“绞胎”与“绞釉” |
| 第三节 当阳峪窑绞胎瓷的持续发展 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 一、论着 |
| 二、期刊 |
| 三、学位论文 |
| 致谢 |
（4）当代“和文化”理念下的绞胎陶艺研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景 |
| 1.2 国内外研究现状评述 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 论文结构 |
| 第二章 “和文化”及绞胎艺术概述 |
| 2.1 “和文化”的内涵及美学阐释 |
| 2.1.1 中国传统文化中的“和” |
| 2.1.2 “和文化”的美学解读 |
| 2.1.3 当代“和文化”的延伸与拓展 |
| 2.2 绞胎陶瓷艺术的历史演变 |
| 2.2.1 唐—绞胎陶瓷艺术的形成期 |
| 2.2.2 宋—绞胎艺术的繁荣期 |
| 2.2.3 金、元—绞胎陶瓷艺术的延续期 |
| 2.2.4 明、清—绞胎陶瓷艺术的低谷期 |
| 2.2.5 当代—绞胎陶瓷艺术的新生期 |
| 2.3 绞胎陶瓷艺术与“和文化” |
| 2.3.1 多元文化融合促进绞胎的形成与发展 |
| 2.3.2 绞胎器的艺术形态是“和文化”传播的典型代表 |
| 第三章 中国传统绞胎陶瓷的艺术价值 |
| 3.1 中国传统绞胎陶瓷的审美内蕴 |
| 3.1.1 传统绞胎器的工艺之巧 |
| 3.1.2 传统绞胎器的造型之奇 |
| 3.1.3 传统绞胎器的装饰之妙 |
| 3.2 中国传统绞胎的文化精神 |
| 3.2.1 时代审美文化需求的必然选择 |
| 3.2.2 不同地域文化的影响与融合 |
| 3.2.3 儒、释、道文化的糅合并进 |
| 3.2.4 其他艺术类别的影响作用 |
| 第四章 “和文化”理念下当代绞胎陶瓷艺术 |
| 4.1 绞胎陶瓷艺术的传承 |
| 4.1.1 绞胎陶瓷艺术在当代继承的先决条件 |
| 4.1.2 绞胎陶瓷艺术在当代继承的有利条件 |
| 4.2 “和文化”影响下当代绞胎陶瓷艺术的创新 |
| 4.2.1 材质的创新 |
| 4.2.2 成型工艺的创新 |
| 4.2.3 装饰工艺的创新 |
| 4.2.4 产品种类的拓展 |
| 4.3 当代绞胎陶瓷作品中的“和文化”体现 |
| 4.3.1 国内绞胎陶瓷作品的“和文化”体现 |
| 4.3.2 国外绞胎陶瓷作品的“和文化”体现 |
| 第五章 当代绞胎陶艺对“和文化”的传播影响 |
| 5.1 当代绞胎陶艺的审美内涵 |
| 5.1.1 “天人合一、道器并重”的和谐统一 |
| 5.1.2 “心物交融、知行合一”的审美意境 |
| 5.2 当代绞胎陶艺对“和文化”的促进作用 |
| 5.2.1 绞胎陶艺对当代经济可持续发展的贡献 |
| 5.2.2 绞胎陶艺体现多元文化融合 |
| 5.2.3 绞胎陶艺为非物质文化遗产传承提供借鉴 |
| 5.2.4 绞胎陶艺有助于推动中国特色制造文化 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 图版目录 |
| 攻读硕士学位期间主要研究成果 |
| 致谢 |
（5）原竹与陶瓷组合家居饰品的设计开发研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究内容 |
| 1.3 研究的目的与意义 |
| 1.4 研究的方法和思路 |
| 1.5 国内外研究现状和水平 |
| 1.5.1 国外研究现状和水平 |
| 1.5.2 国内研究现状和水平 |
| 第2章 原竹与陶瓷组合设计开发的创新点与优点 |
| 2.1 原竹与陶瓷组合设计开发的创新点 |
| 2.2 原竹和陶瓷组合设计开发的优点和价值 |
| 2.2.1 竹材的优越特性和价值 |
| 2.2.2 陶瓷的优越特性和价值 |
| 2.3 实现竹文化和陶瓷文化的文化交融 |
| 第3章 原竹与陶瓷组合家居饰品的创新设计开发 |
| 3.1 运用构成原理开发原竹和陶瓷组合饰品 |
| 3.1.1 运用平面构成原理开发新产品 |
| 3.1.2 运用立体构成原理开发新产品 |
| 3.1.3 运用色彩构成原理开发新产品的配色方案 |
| 3.2 原竹和陶瓷组合家居饰品的结构方式 |
| 3.2.1 组合式 |
| 3.2.2 嵌套式 |
| 3.2.3 接合式 |
| 3.2.4 绑定式 |
| 3.2.5 切割式 |
| 3.2.6 挖填式 |
| 3.2.7 镂空式 |
| 3.2.8 集合式 |
| 3.2.9 无序式 |
| 3.3 原竹与不同工艺陶瓷组合家居饰品方式 |
| 3.3.1 原竹与白瓷组合 |
| 3.3.2 原竹与红瓷组合 |
| 3.3.3 原竹与青花瓷组合 |
| 3.3.4 原竹与粉彩组合 |
| 3.3.5 原竹与玲珑瓷组合 |
| 3.3.6 原竹与薄胎瓷组合 |
| 第4章 原竹与陶瓷组合家居饰品创新设计实例 |
| 4.1 小型家具类 |
| 4.1.1 小型可变换组合式书架 |
| 4.1.2 小型可调组合式搁物架 |
| 4.1.3 小型屏风 |
| 4.2 小型用品类 |
| 4.2.1 收纳盒 |
| 4.2.2 碟架\杯垫架 |
| 4.2.3 纸中盒 |
| 4.2.4 笔筒 |
| 4.3 饰品类 |
| 4.3.1 小桌椅 |
| 4.3.2 装饰画 |
| 4.3.3 小时钟 |
| 4.4 茶具类 |
| 4.4.1 茶盘 |
| 4.4.2 茶具架 |
| 4.5 灯具类 |
| 4.5.1 顶灯 |
| 4.5.2 吊灯 |
| 4.5.3 台灯 |
| 4.5.4 壁灯 |
| 4.5.5 落地灯 |
| 4.5.6 装饰灯 |
| 第5章 结论 |
| 参考文献 |
| 附录：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
（6）基于绿色设计理念的陶瓷电水壶设计研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 引言 |
| 1.1 课题的来源 |
| 1.2 研究的背景 |
| 1.3 研究的意义和目的 |
| 1.4 研究的内容 |
| 1.5 研究的方法 |
| 第2章 绿色设计理念的研究 |
| 2.1 绿色设计的基本概念 |
| 2.1.1 绿色设计的起源和文化背景 |
| 2.1.2 国内外有关绿色设计的现状及发展趋势 |
| 2.2 绿色产品的基本概念及特征 |
| 2.3 绿色材料及其发展 |
| 2.4 绿色陶瓷材料的定义和特性 |
| 2.4.1 绿色陶瓷材料的定义 |
| 2.4.2 绿色陶瓷材料特性 |
| 2.5 小结 |
| 第3章 关于电水壶的研究 |
| 3.1 对现有电水壶现状的分析 |
| 3.2 电水壶的内部结构及工作原理 |
| 3.3 现有电水壶的基本研究 |
| 3.3.1 现有电水壶的外部形态 |
| 3.3.2 现有电水壶的基本特征 |
| 3.3.3 使用环境、使用方式和使用人群 |
| 3.3.4 使用寿命、保修及安全问题 |
| 3.3.5 电水壶与饮水机的对比优势 |
| 3.4 小结 |
| 第4章 陶瓷电水壶的设计理论 |
| 4.1 现代陶瓷设计发展简史 |
| 4.2 陶瓷电水壶设计的要素 |
| 4.2.1 陶瓷电水壶的造型要素 |
| 4.2.2 陶瓷电水壶的色彩要素 |
| 4.2.3 陶瓷电水壶的材料要素 |
| 4.2.4 陶瓷电水壶的功能要素 |
| 4.3 陶瓷材料应用于电水壶的价值 |
| 4.4 陶瓷电水壶的发展趋势 |
| 4.5 陶瓷材料应用于电水壶的意义 |
| 第5章 陶瓷电水壶的设计实践 |
| 5.1 对陶瓷电水壶的市场调研 |
| 5.1.1 市场问卷调查 |
| 5.1.2 调查结果分析小结 |
| 5.2 陶瓷电水壶的设计目的 |
| 5.3 陶瓷电水壶存在的问题及解决的方法 |
| 5.4 设计展示 |
| 5.4.1 设计草图 |
| 5.4.2 设计效果图 |
| 5.4.3 设计制作 |
| 5.5 小结 |
| 第6章 结论与展望 |
| 6.1 结论 |
| 6.2 展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 1 |
| 附录 2 |
| 附录 3 |
（7）灯具在现代居室装饰设计中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题研究背景、意义 |
| 1.2 研究现状 |
| 1.2.1 国外研究动态及现状 |
| 1.2.3 国内研究动态及现状 |
| 1.3 课题研究的内容和研究方法 |
| 1.3.1 研究内容 |
| 1.3.2 实验设计方案 |
| 1.3.3 研究方法 |
| 第二章 灯具与现代居室装饰设计的相关常识 |
| 2.1 居室照明灯具的概念 |
| 2.2 灯具的照度及照明形式与居室装饰设计 |
| 2.3 灯具的照明质量与居室装饰设计 |
| 2.4 灯具的色彩与居室装饰设计 |
| 2.5 居室装饰灯具常用类型 |
| 2.5.1 按材质分类 |
| 2.5.2 按灯具形态分类 |
| 2.5.3 按灯具的设计风格分类 |
| 2.6 小结 |
| 第三章 灯具在客厅装饰设计中的运用研究 |
| 3.1 客厅区域功能与灯具装饰设计 |
| 3.1.1 客厅区域功能细分 |
| 3.1.2 客厅灯具辅助装饰作用 |
| 3.1.3 客厅常用灯具类型 |
| 3.2 客厅风格类型与灯具装饰方案 |
| 3.2.1 自然风格客厅灯具装饰方案分析 |
| 3.2.2 传统风格客厅灯具装饰方案分析 |
| 3.2.3 现代前卫风格客厅灯具装饰方案分析 |
| 3.2.4 简约时尚风格客厅灯具装饰方案分析 |
| 3.3 小结 |
| 第四章 灯具在卧室装饰设计中的运用研究 |
| 4.1 卧室区域功能与灯具装饰设计 |
| 4.1.1 卧室区域功能细分 |
| 4.1.2 卧室类型与灯具装饰设计 |
| 4.1.3 卧室常用灯具类型 |
| 4.2 卧室的风格类型与灯具装饰方案 |
| 4.2.1 自然风格卧室灯具装饰方案分析 |
| 4.2.2 传统风格卧室灯具装饰方案分析 |
| 4.2.3 现代前卫风格卧室灯具装饰方案分析 |
| 4.2.4 简约时尚风格卧室灯具装饰方案分析 |
| 4.3 小结 |
| 第五章 灯具在厨房装饰设计中的运用研究 |
| 5.1 厨房区域功能与灯具装饰设计 |
| 5.1.1 厨房区域功能细分 |
| 5.1.2 厨房类型与灯具装饰设计 |
| 5.1.3 厨房常用灯具类型 |
| 5.2 厨房风格类型与灯具装饰方案分析 |
| 5.2.1 自然风格厨房灯具装饰方案分析 |
| 5.2.2 传统风格厨房灯具装饰方案分析 |
| 5.2.3 现代前卫风格厨房灯具装饰方案分析 |
| 5.2.4 简约时尚风格厨房灯具装饰方案分析 |
| 5.3 小结 |
| 第六章 总结与展望 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录:攻读硕士学位期间发表的论文 |
（8）中国绞胎陶瓷器艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 引言 |
| 1.2 国内外研究现状 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 研究方法 |
| 1.5 论文结构 |
| 第二章 中国绞胎陶瓷艺术的历史沿革 |
| 2.1 唐——绞胎艺术的产生 |
| 2.2 宋——绞胎艺术的发展 |
| 2.3 辽、金—绞胎艺术的延续 |
| 2.4 元——绞胎艺术的衰退 |
| 2.5 明——绞胎艺术的低谷 |
| 2.6 清——绞胎艺术的昙花一现 |
| 2.7 当代——绞胎艺术的复兴 |
| 第三章 多元文化影响下的中国传统绞胎陶瓷艺术 |
| 3.1 多元文化交融对绞胎工艺的影响 |
| 3.1.1 多民族文化的交融与影响 |
| 3.1.2 儒、释、道文化的交融并蓄 |
| 3.2 其它艺术对传统绞胎陶瓷器的影响 |
| 3.2.1 犀毗漆器工艺借鉴 |
| 3.2.2 唐三彩与绞胎装饰 |
| 3.2.3 瘿器的影响 |
| 3.2.4 织锦图案与绞胎装饰 |
| 第四章 中国传统绞胎陶瓷器的审美艺术特征 |
| 4.1 传统绞胎陶瓷器的工艺美 |
| 4.1.1 半绞胎贴片成型工艺 |
| 4.1.2 全绞胎模印贴塑成型工艺 |
| 4.1.3 全绞胎拉坯成型工艺 |
| 4.2 传统绞胎陶瓷器的造型美 |
| 4.2.1 绞胎日用器 |
| 4.2.2 绞胎随葬明器 |
| 4.2.3 绞胎宗教用器 |
| 4.3 传统绞胎陶瓷器的装饰美 |
| 4.3.1 绞胎器的材质美 |
| 4.3.2 绞胎器的肌理美 |
| 4.3.3 绞胎器的和谐美 |
| 4.3.4 绞胎器的意境美 |
| 4.4 传统绞胎器的文化与审美情趣 |
| 4.4.1 绞胎与“绞釉”器中的审美情趣 |
| 4.4.2 绞胎器的文化精神 |
| 第五章 当代中国绞胎陶瓷艺术的新生 |
| 5.1 当代绞胎工艺技法的创新 |
| 5.1.1 条板绞胎成型工艺 |
| 5.1.2 手工绞泥盘筑成型工艺 |
| 5.1.3 绞泥注浆成型工艺 |
| 5.1.4 绞泥拉坯成型工艺 |
| 5.1.5 柴盐混烧工艺 |
| 5.2 当代绞胎装饰纹理的拓展 |
| 5.2.1 花卉纹绞胎装饰 |
| 5.2.2 流云纹绞胎装饰 |
| 5.2.3 波浪纹绞胎装饰 |
| 5.2.4 条带纹绞胎装饰 |
| 5.2.5 仿绞胎纹装饰 |
| 5.3 当代绞胎陶瓷产品的创新 |
| 5.3.1 当代绞胎陶瓷首饰品 |
| 5.3.2 当代绞胎装饰品、文具 |
| 5.4 当代绞胎陶艺的审美与文化 |
| 5.4.1 当代绞胎陶艺的审美与人文情怀 |
| 5.4.2 国内外现代绞胎陶艺作品赏析 |
| 结语 |
| 附表 1: 国内外绞胎器物分布表(部分) |
| 附图 1:唐代绞胎器物图录 |
| 附图 2:宋代绞胎器物图录 |
| 附图 3:唐宋绞胎器标本图录 |
| 附图 4:五代、辽、金、元、明时期绞胎器图录 |
| 附图 5:黄凡现代陶艺绞胎作品图录 |
| 参考文献 |
| 图版目录 |
| 附录 |
| 致谢 |
（9）陶瓷材料在家具装饰中的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1. 绪论 |
| 1.1 课题来源 |
| 1.2 陶瓷艺术与家具 |
| 1.2.1 中国古代陶瓷艺术的发展 |
| 1.2.2 陶瓷艺术与家具 |
| 1.3 与课题有关的概念与前提 |
| 1.3.1 创新点 |
| 1.3.2 切入点 |
| 1.3.3 预备采取的研究方案 |
| 2. 家具材料的发展 |
| 2.1 家具用材的分类 |
| 2.1.1 自然材料 |
| 2.1.2 人工材料 |
| 2.2 家具材料进展的多元化趋势 |
| 2.3 小结 |
| 3. 陶瓷材料在家具中的应用前景 |
| 3.1 陶瓷材料 |
| 3.2 陶瓷材料的理化性能 |
| 3.3 优化陶瓷性能拓宽家具材料领域 |
| 3.4 小结 |
| 4. 陶瓷材料在家具装饰中的应用形式 |
| 4.1 我国历代传统家具装饰概况 |
| 4.2 陶瓷材料在中国传统家具装饰中的应用 |
| 4.3 陶瓷材料在家具装饰中的应用形式与手法 |
| 4.3.1 陶瓷材料在家具装饰中的几种应用形式 |
| 4.3.2 陶瓷材料在家具装饰中的应用手法 |
| 4.3.2.1 陶瓷装饰纹样(图案)的寓意 |
| 4.3.2.2 陶瓷装饰的色彩运用 |
| 4.3.2.3 陶瓷材料在家居室内家具中的应用 |
| 4.3.2.4 陶瓷材料在公共空间家具中的应用 |
| 4.4 小结 |
| 5. 陶瓷材料在家具中的的应用实践探索(设计案例) |
| 6. 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
四、纹胎陶瓷成为市场新宠（论文参考文献）
- [1]景德镇生活陶艺的创新现状研究 ——以创意市集为例[D]. 谢晨璐. 景德镇陶瓷大学, 2019(03)
- [2]传统漆工艺在手制书设计中的应用研究[D]. 汪鑫浩. 兰州理工大学, 2019(08)
- [3]当阳峪窑绞胎瓷的研究[D]. 姬亚丽. 云南大学, 2018(01)
- [4]当代“和文化”理念下的绞胎陶艺研究[D]. 陈沫含. 湖南工业大学, 2018(02)
- [5]原竹与陶瓷组合家居饰品的设计开发研究[D]. 甄小翠. 中南林业科技大学, 2013(S1)
- [6]基于绿色设计理念的陶瓷电水壶设计研究[D]. 谭晓琴. 湖北工业大学, 2012(10)
- [7]灯具在现代居室装饰设计中的应用研究[D]. 甘桥成. 昆明理工大学, 2010(02)
- [8]中国绞胎陶瓷器艺术研究[D]. 黄凡. 湖南工业大学, 2009(02)
- [9]陶瓷材料在家具装饰中的应用研究[D]. 周晓艳. 中南林业科技大学, 2006(12)