一、“个性化”电视新闻人物（论文文献综述）
李燕[1]（2021）在《如何做好新闻人物的电视专题报道》文中研究说明在电视新闻节目中,新闻人物的专题报道栏目是对新闻人物进行深入挖掘的方式,可以通过对新闻人物精神的解读,更好地引导社会舆论导向和营造良好的社会正能量氛围。因此,怎样做好电视新闻人物的专题报道,从而发挥社会主义核心价值观的宣导作用,这是新闻人所要思考的问题。本文以此为出发点,对当前电视新闻人物专题报道特点进行了分析,并提出了做好新闻人物的电视专题报道的策略,希望能够为广大同仁提供参考。
范颖[2]（2021）在《如何做好新闻人物的电视专题报道》文中研究指明在众多电视节目中,专题报道聚焦人或事,是电视新闻实现深度报道及舆论引导的重要途径,在新时期社会主义核心价值观宣导等领域应用较为广泛。新闻人物电视专题报道在实施中要本着以人为本的原则,在报道内容及形式上多加创新。本文就新闻人物电视专题报道策略进行分析论述。
尤达[3]（2021）在《网络时代美国创剧人研究》文中进行了进一步梳理美国创剧人,英文为the creator of American TV soaps,sitcoms and series,原指提供故事创意或者完成试播集剧本向各大电视网推销的人,在实际生产中演变为美剧的创作主体,即具有创作剧本能力的执行制片人。从历史观之,电视时代的创剧人在美剧生产过程中流露出普遍性特点,由此形成的群体特征深刻影响着创剧人自身的演变:从身份的确立到群体的形成,再到阶层的固化。网络时代的创剧人致力于群体特征的变革,以此打破阶层的桎梏。立足创剧人文本的内容与形式观之,所谓“变革”与以往并非只是理念上的区分,在实践场域的分野十分明晰。创剧人既对美剧成规化生产模式进行大胆革新,又依据“自我”的觉感与体认进行个性化创造。更为重要的是,创剧人调和了成规与个性间的对立关系,在文本的内容选择上追求“他者互文”与“自我表现”的紧密结合,表现形式上注重制作范式与创作风格的高度统一,由此在作品中反映出多元且精彩的主题,满足受众不断增长和变化的娱乐需求。这便使得创剧人不再只是播出机构定义下一味媚俗的符号客体,而是被赋予对超越性的追求。本文从历史与现实的维度探讨美国创剧人群体的演变;从文本的内容选择与表现形式上深入考察网络时代创剧人的变革举措,指出其群体特征的两个维度;进而分析这两个维度的相互关系与共同作用;最后基于媒介场域的变化探讨群体特征发生变革的外在成因,从创剧人心理探讨变革的内在动因。如此,形成了对网络时代美国创剧人从表象到本质的考察。揆诸现实,这一研究的目的在于面对美剧在全球范围内卓越的传播力,从创作主体维度探寻美剧的成功之道,以求能在去芜存菁中有效“吸收外来”,为国产电视剧的发展带来启示意义。
王蕾[4]（2021）在《融媒背景下电视时政新闻的生产与传播方式创新研究 ——以短视频类融媒产品为例》文中认为在互联网时代时政类新闻的受众逐渐被新媒体分解、引流,传播率大大降低。为了改变这一现状,传统主流媒体积极创新新闻生产和传播方式,发展融合新闻产品。在众多融合新闻产品中,短视频成为移动传播的重要形态。各大主流电视媒体纷纷推出系列短视频节目,并且将时政新闻报道剪辑成短视频投放在大量新媒体平台上,时政新闻短视频成为主流媒体争夺话语权、引导舆论的积极探索。本文以短视频类融媒产品为例,运用内容分析法和问卷调查法从电视时政新闻生产方式、传播方式和传播效果三个方面出发对短视频类融媒产品进行详细的分析论述,归纳出电视时政新闻在生产和传播过程中的创新策略,最后分析其传播效果提升策略,为其他传统媒体提供借鉴。融媒背景下,传统主流电视媒体与新媒体相结合,利用主播、平台和媒体的多方联动,实现资源的优化组合,不断进行创新。电视时政新闻要丰富新闻内容,发挥自身优势,创新报道形式,拓宽新闻报道渠道,注重与受众的交流互动等,以最短的时间快速占据舆论制高点,吸引广大受众,引领人们的思想,增强新闻的竞争力和影响力。
高雅[5]（2021）在《短视频新闻对电视新闻的补偿性研究 ——以央视新闻为例》文中指出近年来,随着媒介融合步伐的不断加快,各大媒体纷纷通过微信、微博、客户端等方式开拓短视频新闻的板块,短视频新闻不仅以其短小、精炼、快捷的特点迅速成为各大媒体转型突围的重要阵地,而且还成为了人们获取新闻资讯的重要渠道之一。与此形成鲜明对比的是电视新闻,由于开机率的降低,观看电视新闻的人数也在不断的减少。基于此,本文以央视新闻在新媒体中的短视频新闻为研究对象,以保罗·莱文森的补偿性媒介理论（remedial medium）为框架,采用内容分析、比较分析法等研究方法来揭示短视频新闻对电视新闻的补偿。通过对短视频新闻特点的分析发现,短视频新闻在价值选择、视频呈现、传播目的方面与电视新闻相同,但在两者差异性方面,短视频新闻体现出了对电视新闻的补偿,这种补偿体现在功能性和反馈性上。功能性补偿主要表现在时效性、信息量、年轻用户群体、阅读形式以及阅读时空几个方面;反馈性补偿表现在互动上,而互动又分为评论、分享、点赞和参与话题四个方面。除此之外,短视频新闻在补偿电视新闻的过程出现了同质化和模式化的问题,但这些问题都可以被有效的避免。在本文的最后,笔者分析了短视频新闻对电视新闻补偿的趋势。希望通过对本文的研究,可以为电视新闻与短视频新闻的融合发展提供一个新思路。
李敬超[6]（2021）在《时政系列新闻故事化叙事的播音策略研究 ——以山东广电《每日新闻》为例》文中提出新闻是人的社会性的主要实现方式之一,人们每天工作、学习、社交都少不了信息的交流,新闻是信息传递的一个非常重要的载体。随着时代的发展进步,新闻的载体从报纸到广播到电视再到新兴媒体,新闻的创作方式和传播途径愈发多样化,故事化的叙事方式也在这种多样化的进程中成为了新闻叙事的主流形态。然而,在新闻故事化的研究当中,往往容易忽略新闻故事化呈现过程中的一个重要角色——新闻故事的讲述者。新闻以故事化的方式展开标志着不再仅仅只以文字进行简单叙述,需要配合生动的现场视频画面、同期声,借助讲述者的串联,利用多种技巧将枯燥的新闻变成“艺术化”的作品。基于新闻传播的客观性和真实性,新闻的故事化处理需要一定的尺度和界限,那么充当讲述者的角色如何进行故事化润色和把控边界就显得尤为重要。因此,本文将以传统媒体中,充当镜前讲述者身份的播音员主持人具体采取的播音策略为主要研究对象,对新闻故事化叙事方式的作用影响和具体实践进行研究,并且借助山东广播电视台齐鲁频道《每日新闻》栏目所生产的时政系列新闻作品为样本,探寻具体播音策略的实践和播音员主持人身份构建的实现。本文从新闻故事化的研究背景与意义出发,首先通过对新闻故事化国内外研究现状进行综述,整体把握其研究的方向、内容以及成果,以便借鉴现有的研究结论和经验开展研究。在新闻故事化于播音策略方向上的实践研究成果较少的前提下,本文基于新闻传播专业的相关理论基础与播音主持专业的相关知识体系,既为新闻传播专业对新闻故事化这个“老”话题的研究提供了新思路,又为播音主持相关专业的研究进行了补充。第一章首先理清二者之间的关系,不再像以往的研究成果那般将新闻故事化叙事和具体的播音创作当成两张皮,将具体分析播音员主持人如何将自己新闻故事讲述者、传播者、引领者的身份进行建构,并恰当运用具体的播音策略进行实现,具体从语言风格、播音状态、副语言的运用、二度创作和播音员主持人形象塑造等方面,分别爬梳在不同策略下播音创作对新闻叙事的效果影响。第二章相对侧重于播音主持专业方面具体播音策略的探析,对第一章所总结的播音策略进行实践案例的验证,引出本文所选案例——山东广播电视台齐鲁频道《每日新闻》栏目,结合具体播出的具有影响力或较为成功的时政系列新闻策划,研究与新闻事件相匹配的播音策略对其产生的助益或消减作用,变抽象为具象层层展开形成初步结论,整体把握文章主题和案例的关联性,同时突出其作为本文理论应证作用的权威性和经典性。第三章回归新闻传播专业的理论构架,回顾山东广播电视台齐鲁频道《每日新闻》栏目从创办之初到融媒时代的新闻作品故事化叙事的发展脉络,以及针对现阶段相对成熟的时政新闻故事化叙事的特征和规律加以总结,对新闻故事化叙事下播音员主持人采取的播音策略效果进行补充和应证。第四章则力求形成可供探讨、可视化、可操作的规律,试图对行业或业界的故事化视角下时政新闻系列报道播音策略的规范性标准的确立提出可行性建议,提升视野服务全局,最终形成包含新旧媒体以及各种涉及新闻故事化叙事的媒介平台都可适用的普适性“播音策略”。最后一章结合业界实践经验,总结并反思现阶段播音员主持人在新闻故事化叙事中进行播音创作时所出现的缺陷和不足,对标第四章总结的规范性建议,共同探讨趋利避害加以完善。本文从播音策略角度切入分析时政系列新闻故事化的经典案例,研究并总结播音员主持人在新闻故事化叙事中所采用的具体技术技巧和策略,梳理其整体思路及具体创作的内在逻辑与规范,对确立一套可以继续适用于全媒体时代下,在传统媒体甚至在新媒体或在融媒体移动端依然拥有先进性和成熟性的标准,提出可行性的建议,同时也有助于新闻媒体以及故事化新闻的传播力、引导力、影响力、公信力的建设。
李爱景[7]（2021）在《“播”与“说”-《新闻联播》与《主播说联播》语态比较研究》文中进行了进一步梳理《新闻联播》作为党和政府的喉舌,具有政治传播的功能,在传播语态上表现为“宣教式”官方语态。随着互联网发展,媒介传播形式和平台趋向多元化,社交媒体的普及,越来越多受众依托社交媒体获取新闻。这种媒介环境倒逼《新闻联播》改革,其顺势而为创立《主播说联播》节目,在抖音、快手、哔哩哔哩及央视新闻APP全面上线。社交媒体具有社交性,信息呈碎片化式传播。这意味着《主播说联播》在新闻语态上必须变革,叙事话语上趋向“亲民”;叙事内容上紧扣热点;叙事主体上主播网络化、口语化表达及肢体语言丰富;叙事技巧上利用多媒体叙事手段丰富了传播符号。由政治化官方化语态逐步转变为“亲民”的平民化语态,彰显其亲民化的特性。首先,本文梳理了国内外学界针对新闻语态及《主播说联播》的研究,对《新闻联播》和《主播说联播》二者关系作出概述。其次,对《新闻联播》和《主播说联播》做了新闻语态的对比分析,探究他们各自的语态特征。并从节目定位、传播媒介、受众等方面探讨两者叙事语态不同的背景及原因。最后对《新闻联播》如何利用好社交平台拓展受众,优化传播效果做出探讨。文章选取《新闻联播》和《主播说联播》145多篇样本对比,找出两者新闻内容、语言表达、叙事技巧等差异。文章探究主流媒体在社交平台话语表达特色;指出《新闻联播》实现从电视媒介到社交媒介的跨媒体叙事、拓展年轻受众并借助社交平台这一桥梁传播主流声音的意义;并解释了未来主流媒体要更加注重新闻叙事互动性、故事化和人格化的创新表达。互联网的发展及传播技术的革新,推动着媒体的深刻变革。如今,社交平台的普及,人们具备信息传播者和评论发出者双重角色。这样的媒介环境要求主流媒体要善于创新新闻话语表达样式并运用现代化传媒手段,尽快掌握这个舆论战场的主动权。《新闻联播》作为主流媒体的担当,设立《主播说联播》正是顺应了社会需求和时代发展的趋势。
李晓[8]（2020）在《偶像视域下电视新闻节目人物形象建构 ——以《新闻联播》人物报道为例》文中研究指明人物报道是我国一种传统报道样式,旨在通过建构偶像指引受众行为、产生道德教化、体现社会价值观。央视《新闻联播》作为最具权威的新闻栏目,其人物报道随着节目整体改版,在形象的塑造上卓有成效。新闻人物形象作为社会镜像的真实反映也随着社会嬗变而发生转变,通过追溯人物报道发展路径,发现人物形象塑造实现了从“典型”到“偶像”塑造的转型,背后的深层原因则是偶像人物形象建构满足了新闻媒介传递信息及引导舆论的客观需求、实现受众需求与心理期许、构筑时代记忆和进行社会整合的现实需求。在这一传播语境下,《新闻联播》不断改革创新,成效斐然,特别是在十八大后其人物报道全面改版,主要呈现了“时代偶像”“精英偶像”和“平民偶像”三种人物形象,传播了主旋律、实现了其应有社会功能。对改版后的《新闻联播》人物报道进行文本分析和内容分析可见:其为实现偶像形象建构,采用画面符号和语言符号双通道再现人物;通过人物报道的叙事主体和报道对象的言说,传达了国家话语、精英话语及大众话语;在文本的叙事策略上采用微观视角和“新”“旧”二元对立展现偶像形象,同时充分利用传播介质特性,在传统电视媒体与新媒体之间实现内容整合,助力偶像形象的塑造与传播。当前,人物报道在多媒体背景下呈现出多种可能,但在繁荣发展的表象下仍存隐忧,给偶像塑造带来困境,包括大众长久以来的刻板印象、新闻生产单一的报道框架以及消费主义对偶像符号的异化。鉴于此,可以从偶像研究入手,在塑造偶像形象时着重展现人物魅力,立足新的传播格局借鉴优秀经验,同时牢牢把握新闻节目的政治仪式功能,争取人物报道的创新发展,收获积极的传播效果。
孙瑞倩[9]（2020）在《央视《财经人物周刊》节目话语分析（2018.1.8-2019.10.14）》文中研究说明改革开放40年以来,国内涌现出了一大批杰出人物,尤其在经济建设领域和科技领域等,为记录这些人物的先进事迹和时代精神风貌,中央电视台财经频道制播了一部大型财经人物报道专题片即《财经人物周刊》,推出后取得了良好的传播效果。本文便是以该节目为话语分析案例,选取了自2018年1月8日节目开播到2019年10月14日播放结束,共87期节目作为语料,在改革开放40年的时代大幕下分析财经人物媒体呈现的镜像特征、意义及其影响。本文研究主要运用内容分析法、个例分析法和文献分析法,依据费尔克拉夫的话语分析框架,即文本——话语实践——社会实践三个向度,再结合梵·迪克的新闻图示结构理论以及学者曾庆香的新闻叙事学理论对节目展开具体的话语分析。在对央视《财经人物周刊》节目中关于财经人物报道的主题选择、领域分布、话语时长进行宏观统计分析的基础上,再对话语的新闻图示结构、修辞策略、词汇选择和使用进行微观层面的分析。鉴于是电视财经人物报道节目,本文还从视听视角和叙事视角对话语建构模式进行了探讨。基于以上分析,《财经人物周刊》在报道中呈现两大特色:一是节目于话语中强化精神引领作用,通过呈现财经故事,塑造精神偶像;通过建构“大国重器”形象,传递主流价值观;通过挖掘历史矛盾,记录时代精神;二是在报道中记者“隐退”,达到了以人为本,丰满展现采访对象、以退为进,增强节目纪实性、以虚为实,牢牢掌控话语权的效果。结合传播语境和话语语境发现节目在话语建构中主要受三个因素影响:一是主流媒体需要彰显舆论引导功能,二是弘扬国家核心价值观的使命担当,三是满足高知受众群信息接收偏好。最后,论文就《财经人物周刊》节目话语呈现的不足加以总结,并提出论者的反思,认为提高财经人物报道的传播价值和力度要从“一汲取”、“两转化”、“三贴近”策略入手,即要积极从优秀传统文化中汲取养分,弘扬传统文化中的财经智慧;注重专业术语向大众话语的转化、传统媒体向新媒体平台的转化;牢牢坚守贴近现实、贴近生活、贴近群众的“三贴近”原则。以期为其他媒体的同类报道提供有益借鉴,提高财经人物报道的表达力和传播力,引起社会各界对财经人物群体更多关注和重视,帮助受众塑造积极向上的人生观。
孔丹羽[10]（2019）在《移动短视频新闻的传播内容研究》文中研究表明随着移动终端的全面普及和互联网技术的迅速发展,人们获取新闻信息的方式逐渐从传统的电视媒体和纸质媒体,转移到了移动短视频平台上。近年来,发展移动短视频新闻业务已经成为了各大媒体抢占新闻市场的必然选择,无论是传统媒体还是新媒体都将其纳入到了未来发展的媒体矩阵中。就如李良荣教授所言,“短视频将成为未来新闻发布的主要方式”。可以说,移动短视频已经成为了一种主要的信息承载形态,并融入到了新闻生态的基本架构中。本文将通过对微博平台上的移动短视频新闻媒体的传播内容进行研究,以此为突破口来具体分析当下移动短视频新闻的主题特征、呈现形式和叙事特点;并结合国内外新闻业的相关实践案例,从移动短视频新闻的生产模式、制作形式和分发渠道三个层面,对这一新兴媒介形态的生产机制进行考察;最终,根据论文的研究成果,结合新闻学与传播学的相关理论,提出移动短视频新闻在内容生产与传播中所存在的问题,并尝试对当下移动短视频新闻的发展路径提出可行性建议。图21幅,表5个,参考文献95篇。
二、“个性化”电视新闻人物（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、“个性化”电视新闻人物（论文提纲范文）
（1）如何做好新闻人物的电视专题报道（论文提纲范文）
| 一、新闻人物专题报道特点 |
| （一）客观真实性 |
| （二）深刻典型性 |
| 二、做好新闻人物电视专题报道的相关思路 |
| （一）选取典型人物，确定新闻主题 |
| （二）借鉴传媒技巧，丰富人物内涵 |
| （三）明确人物特点，把握报道主题 |
| （四）应用同期声音，提升专题亮点 |
| 三、结语 |
（2）如何做好新闻人物的电视专题报道（论文提纲范文）
| 一、新闻人物专题报道概述 |
| （一）新闻人物客观真实性 |
| （二）新闻人物再塑造性 |
| 二、做好新闻人物电视专题报道的相关思路 |
| （一）选取典型人物，确定主题立意 |
| （二）借鉴传媒技巧，丰富新闻人物形象内涵 |
| （三）把握新闻人物专题报道的侧重点 |
| （四）借助现场同期声增强新闻人物电视专题报道的生命力 |
| 结语 |
（3）网络时代美国创剧人研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| 英文摘要 |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 第二节 文献综述 |
| 第三节 研究对象 |
| 第四节 研究思路和方法 |
| 第一章 身份与阶层:美国创剧人群体的演变 |
| 第一节 电视时代创剧人的身份界定(1928-1963) |
| 一、创剧人身份的探索:从发明家到电视人 |
| 二、创剧人身份的确立:首席编剧与执行制片人 |
| 第二节 电视时代创剧人的阶层分析(1964-1998) |
| 一、创剧人群体的形成:三大剧种创剧人群体 |
| 二、创剧人阶层的出现:三大阶层创剧人分布 |
| 第三节 网络时代创剧人的阶层突破(1999-2019) |
| 一、模型构建:多源异构数据下的第一阶层创剧人画像 |
| 二、画像分析:从第一阶层创剧人到创剧人“职业群体” |
| 第二章 他者与自我:网络时代创剧人文本的内容选择 |
| 第一节 他者互文:临摹现实文本下的客观写实 |
| 一、效仿现实生活:从真人真事中取材 |
| 二、互文经典作品:从文学与影视中取材 |
| 第二节 自我表现:“三重自我建构”下的主观抒情 |
| 一、对“个体自我”的探寻 |
| 二、对“关系自我”的定位 |
| 三、对“集体自我”的认知 |
| 第三节 紧密结合:创剧人文本内容层面的群体特征 |
| 一、他者故事中自我的汇入 |
| 二、自我镜像中他者的虚构 |
| 第三章 制作与创作:网络时代创剧人文本的表现形式 |
| 第一节 制作范式:视听电影化与叙事文学性 |
| 一、电影化影像策略:质感营造与“景观”制造 |
| 二、文学性叙事策略:叙事结构与叙事线索 |
| 第二节 创作风格:视听个性化与叙事风格化 |
| 一、个性化的长镜头与蒙太奇 |
| 二、风格化的“话语”建构 |
| 第三节 高度统一:创剧人文本形式层面的群体特征 |
| 一、制作范式中个性的凸显 |
| 二、创作风格中成规的体现 |
| 第四章 互构与升华:群体特征两个维度的相互关系与共同作用 |
| 第一节 相互关系:成规与个性的互构 |
| 一、同源性:相近起源与发展 |
| 二、同构性:相互建塑和形构 |
| 三、共生性:互相依存与协作 |
| 第二节 共同作用:多元且精彩的主题 |
| 一、世界观的引导:个人信仰与哲学思辨 |
| 二、人生观的认同:女性主义、反同性歧视和反种族歧视 |
| 三、价值观的迎合:反英雄、非英雄与集体无意识 |
| 第五章 环境与心理:网络时代创剧人群体特征的成因 |
| 第一节 外在环境之变:媒介场域架构下的特征成因 |
| 一、网络时代媒介场域的架构变化 |
| 二、媒介与受众博弈下的底层逻辑 |
| 第二节 内在心理动因:“人类动机理论”下的特征成因 |
| 一、自我求生:生活困难者的生理需要 |
| 二、自我救赎:面临威胁者的安全需要 |
| 三、自我倾诉:身份认同困惑者的归属需要与情感缺失者的情感需要 |
| 四、自我证明:事业受挫者的尊重需要 |
| 五、自我实现:美国创剧人的终极追求 |
| 结语 |
| 第一节 从传播到效仿:美剧强大的影响力 |
| 第二节 在分辨中学习:现状、启示与反思 |
| 附录 |
| 参考文献 |
| 在校期间取得的成果 |
| 致谢 |
（4）融媒背景下电视时政新闻的生产与传播方式创新研究 ——以短视频类融媒产品为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| (一)研究背景 |
| (二)国内外研究现状 |
| (三)研究意义与目的 |
| 1.研究意义 |
| 2.研究目的 |
| (四)研究内容与研究方法 |
| 1.研究内容 |
| 2.研究方法 |
| 3.研究设计 |
| (五)研究创新点 |
| 一、融媒背景下电视时政新闻面临的挑战与机遇 |
| (一)电视时政新闻的内涵及其发展现状 |
| 1.电视时政新闻的内涵 |
| 2.电视时政新闻的发展现状 |
| (二)电视时政新闻面临的挑战 |
| 1.传统媒体优势弱化,发展空间局促 |
| 2.传播时效滞后,受众分流严重 |
| 3.传播内容和形态同质化,吸引力减弱 |
| (三)电视时政新闻迎来的机遇 |
| 1.新闻传播形式越来越丰富 |
| 2.新闻传播平台日趋多样化 |
| 3.受众获取新闻更自由 |
| 二、融媒背景下电视时政新闻生产方式创新 |
| (一)丰富时政新闻内容生产方式促进多样化表达 |
| 1.时政新闻短视频内容贴近受众群体 |
| 2.时政新闻短视频语言表达个性化 |
| (二)借助传统媒体生产资源推动视频化转型 |
| 1.挖掘传统电视媒体生产资源 |
| 2.加强短视频人才队伍建设 |
| (三)创新新闻产品形态适应融媒体发展 |
| 1.生产适应新媒体平台特征的时政新闻短视频 |
| 2.时政新闻短视频形式多样化 |
| 三、融媒背景下电视时政新闻传播方式创新 |
| (一)媒介融合发展,拓宽传播渠道 |
| (二)搭建传播矩阵,发挥平台优势 |
| (三)利用传播特性,实现个性分发 |
| 四、融媒背景下电视时政新闻短视频传播效果及其提升策略 |
| (一)电视时政新闻短视频的传播效果 |
| 1.内容质量参差不齐,用户粘性不足 |
| 2.互动方式简单,用户归属感低 |
| (二)电视时政新闻短视频传播效果提升策略 |
| 1.增强交流互动,了解用户需求 |
| 2.坚持内容守正创新,避免新闻短视频泛娱乐化 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 1:调查问卷 |
| 致谢 |
（5）短视频新闻对电视新闻的补偿性研究 ——以央视新闻为例（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| (一)选题背景和意义 |
| (二)文献综述 |
| (三)研究设计 |
| (四)创新之处 |
| 一、短视频新闻的发展背景 |
| (一)媒介融合的发展 |
| (二)媒介技术的推动 |
| (三)受众习惯的改变 |
| (四)自身优势的加持 |
| 二、短视频新闻的内容分析 |
| (一)样本构成与编码 |
| (二)央视新闻中短视频新闻的特征分析 |
| 1.选题类型:聚焦社会民生,紧扣时代发展脉搏 |
| 2.价值取向:延续正面价值取向,突出时代主旋律 |
| 3.选题来源:来源多为央视记者,确保新闻的真实性 |
| 4.表达方式:视频呈现多样化,满足不同报道需求 |
| 5.技术形态特征:多元素组合呈现,提高视频表现力 |
| 三、短视频新闻对电视新闻的补偿性分析 |
| (一)短视频新闻与电视新闻之间的异同 |
| (二)短视频新闻对电视新闻的功能性补偿 |
| 1.阅读时效:对电视新闻滞后性的补偿 |
| 2.信息容量:对电视新闻信息容量有限的补偿 |
| 3.用户群体:对流失年轻用户群体的补偿 |
| 4.阅读形式:竖屏对横屏的补偿 |
| 5.阅读时空:对电视新闻固定场所的补偿 |
| (三)短视频新闻对电视新闻的反馈性补偿 |
| 1.评论:对互动过程的补偿 |
| 2.转发:对分享共同情感的补偿 |
| 3.点赞:对心理认同的补偿 |
| 4.话题:对参与过程的补偿 |
| 四、短视频新闻补偿电视新闻存在问题与趋势 |
| (一)短视频新闻补偿电视新闻存在的问题 |
| (二)短视频新闻补偿电视新闻的发展对策 |
| 1.创新表现形式,提高视频表现力 |
| 2.发挥专业优势,强化原创内容 |
| (三)短视频新闻补偿电视新闻的趋势分析 |
| 1.短视频新闻与电视新闻长期共存 |
| 2.回归自身特性,发挥各自优势 |
| 3.短视频新闻向人性化的趋势发展 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 央视新闻中短视频新闻的类目建构部分数据 |
| 致谢 |
（6）时政系列新闻故事化叙事的播音策略研究 ——以山东广电《每日新闻》为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、选题背景、价值与意义 |
| 二、相关概念界定 |
| 三、国内外相关研究综述 |
| 四、研究方法、创新点与主要内容 |
| 第一章 身份建构与实现:主持人与故事化新闻叙事 |
| 第一节 语言风格 |
| 第二节 播音状态 |
| 第三节 副语言的合理运用 |
| 第四节 二度创作 |
| 第五节 播音员主持人个人形象 |
| 一、节目内外在形象表达 |
| 二、节目外内在个性协调统一 |
| 第二章 时政系列新闻故事化叙事的播音主持实践 |
| 第一节 “乡村振兴”相关系列报道 |
| 第二节 “脱贫攻坚”相关系列报道 |
| 第三节 “第一书记”的系列报道 |
| 第四节 “‘00后’重走改革路”的系列报道 |
| 第三章 《每日新闻》时政系列新闻故事化叙事的路径——民生化 |
| 第一节 初创:故事化新闻叙事方式尝试 |
| 第二节 成熟:新闻故事化叙事的定型与发展 |
| 第三节 探索:新媒体时期新闻故事化的坚守与创新 |
| 第四节 总结:《每日新闻》新闻故事化叙事特征与规律 |
| 一、出发点:探寻人性的光辉 |
| 二、着力点:创造身临其境的感染力 |
| 三、支撑点:提升受众兴趣度 |
| 四、紧固点:新闻性的强化与凸显 |
| 第四章 时政新闻系列报道的播音策略:语言和形象 |
| 第一节 语言策略 |
| 一、有声语言基本要求 |
| 二、副语言和内在语要求 |
| 三、再创作要求 |
| 第二节 形象策略 |
| 一、基本要求 |
| 二、镜前形象 |
| 三、声音形象 |
| 四、生活形象统一 |
| 第五章 新闻故事化叙事实践中播音策略的总结与反思 |
| 第一节 《每日新闻》栏目的故事化叙事经验 |
| 一、层层审定把关机制 |
| 二、避免视线转移削弱舆论引导力 |
| 三、避免新闻引向庸俗和低俗 |
| 四、引导新闻主角带动情感共鸣场 |
| 第二节 新闻故事化叙事实践中播音策略的反思 |
| 一、技术尺度的把握 |
| 二、把关人角色的缺失 |
| 三、应对突发事故和素养不足的处置措施不完善 |
| 四、改进和创新建议 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 |
（7）“播”与“说”-《新闻联播》与《主播说联播》语态比较研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景和意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 概念界定和文献综述 |
| 1.2.1 《新闻联播》和《主播说联播》关系梳理 |
| 1.2.2 新闻语态研究 |
| 1.2.3 《主播说联播》研究 |
| 1.3 研究方法及创新点 |
| 1.3.1 研究方法 |
| 1.3.2 创新点 |
| 2 从《新闻联播》到《主播说联播》语态变化背景 |
| 2.1 《新闻联播》创新话语自觉 |
| 2.1.1 《新闻联播》节目定位 |
| 2.1.2 社交媒体传播力冲击 |
| 2.2 国家政策助推 |
| 2.2.1 媒介融合成为国家战略 |
| 2.2.2 主流媒体跨媒体叙事潮 |
| 2.3 受众影响语态选择 |
| 2.3.1 受众群体差异化 |
| 2.3.2 受众趣味性需求升级 |
| 2.4 技术革新改变传媒样态 |
| 2.4.1 媒介技术革新 |
| 2.4.2 传播媒介影响传播模式 |
| 3 《新闻联播》与《主播说联播》语态对比研究 |
| 3.1 叙述主体——去个性化到个性化转变 |
| 3.1.1 《新闻联播》叙述主体多元且去个性化 |
| 3.1.2 《主播说联播》叙述主体单一且个性化鲜明 |
| 3.2 叙事话语——从政治话语到社交话语 |
| 3.2.1 《新闻联播》偏重官方话语表达 |
| 3.2.2 《主播说联播》平民话语表达 |
| 3.3 叙述内容——政治叙事到社交叙事转变 |
| 3.3.1 《新闻联播》——以政治性新闻为主、宏大叙事 |
| 3.3.2 叙述内容——以热点新闻为主、社交式叙事 |
| 3.4 叙事视角——全知视角到限知视角 |
| 3.4.1 《新闻联播》零焦点叙事、叙事技巧单一 |
| 3.4.2 《主播说联播》内焦点叙事、叙事技巧多样化 |
| 4 《新闻联播》与《主播说联播》语态转变意义 |
| 4.1 实现《新闻联播》新闻传播力延伸 |
| 4.1.1 大小屏联动——形成全媒体叙事 |
| 4.1.2 扩展受众群体——实现传受双方良性互动 |
| 4.2 对其他主流媒体影响力分析 |
| 4.2.1 构建主流媒体语态变革认同感 |
| 4.2.2 传播主流声音——官方舆论场与民间舆论场表达趋向一致 |
| 5 《新闻联播》与《主播说联播》语态优化思考 |
| 5.1 《新闻联播》——保留传统优势优化传播 |
| 5.2 《主播说联播》——优化互动机制实现精准传播 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 作者简历 |
| 致谢 |
（8）偶像视域下电视新闻节目人物形象建构 ——以《新闻联播》人物报道为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 引言 |
| 第一章 新闻节目与人物报道 |
| 第一节 新闻节目人物报道的发展变迁 |
| 一、新闻人物报道的历史钩沉 |
| 二、人物报道形象建构新景观:典型人物的偶像化塑造 |
| 第二节 新闻节目中偶像人物建构的深层动因 |
| 一、新闻需求:信息形象化传播的载体 |
| 二、个体需求:受众言行规训的“全息魅影” |
| 三、社会需求:存储时代与社会的“记忆晶片” |
| 第二章 《新闻联播》人物报道演变与偶像形象呈现 |
| 第一节 《新闻联播》人物报道改版及成因 |
| 一、《新闻联播》人物报道发展与转折 |
| 二、《新闻联播》人物报道变革的形成动因 |
| 第二节 《新闻联播》改版后呈现的偶像人物形象 |
| 一、承载政策宣传的“时代偶像” |
| 二、展现国家力量的“精英偶像” |
| 三、映现个体价值的“平民偶像” |
| 第三章 《新闻联播》人物报道中的偶像形象建构策略 |
| 第一节 偶像形象建构的新闻“文本”呈现 |
| 一、画面符号:视觉上的故事化书写 |
| 二、语言符号:听觉上的辅助表达 |
| 第二节 偶像形象建构中的多元“话语” |
| 一、国家话语:彰显社会文化大格局 |
| 二、精英话语:引领时代精神走向 |
| 三、大众话语:社会成员的情绪共振与表达 |
| 第三节 偶像形象建构的报道策略 |
| 一、微观细节映照宏观形象 |
| 二、“新”“旧”二元对立中的人物价值展现 |
| 第四节 媒介技术发展下的偶像形象建构创新 |
| 一、电视媒介中权威媒体的议程设置 |
| 二、新闻联播的“两微一端”与全媒体整合 |
| 第四章 新闻节目人物报道的问题与发展建议 |
| 第一节 新闻节目人物报道的现实困境 |
| 一、刻板印象:历史遗留的心理“偏见” |
| 二、框架单一:“过度政治化”遮蔽社会全景 |
| 三、矫枉过正:消费主义浸染下的偶像建构 |
| 第二节 电视新闻节目人物报道的发展对策 |
| 一、偶像主体:多角度塑造人物魅力 |
| 二、“三媒鼎力”新格局下借鉴优秀经验 |
| 三、重视电视新闻节目人物报道的政治仪式功能 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（9）央视《财经人物周刊》节目话语分析（2018.1.8-2019.10.14）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景及意义 |
| 一、选题背景 |
| 二、选题意义 |
| 第二节 文献综述 |
| 一、国内外话语与话语分析研究综述 |
| 二、电视节目话语分析文献综述 |
| 三、财经人物报道研究现状 |
| 第三节 央视《财经人物周刊》节目现状 |
| 第四节 研究思路和研究方法 |
| 一、研究思路 |
| 二、研究方法 |
| 第一章 央视《财经人物周刊》节目宏观话语分析 |
| 第一节 报道主题选择 |
| 第二节 报道领域分布 |
| 第三节 报道话语时长 |
| 第二章 央视《财经人物周刊》节目微观话语分析 |
| 第一节 央视《财经人物周刊》节目新闻图示结构 |
| 一、《财经人物周刊》新闻图示结构 |
| 二、新闻图示之概述 |
| 三、新闻图示之故事情景 |
| 四、新闻图示之故事评价 |
| 第二节 新闻话语的修辞应用 |
| 一、事实修辞—增强可信度 |
| 二、设置悬念—增强趣味性 |
| 三、细节修辞—增强可视性 |
| 四、重复报道—深化议程 |
| 第三节 词汇的选择与使用 |
| 第三章 央视《财经人物周刊》节目话语建构 |
| 第一节 视听话语建构 |
| 一、主持人形象与演播室设置 |
| 二、多场景呈现建构人物形象 |
| 三、“声音”对新闻话语的建构 |
| 第二节 叙事话语建构 |
| 一、多维度叙事视角分析 |
| 二、话语角色叙事特点分析 |
| 第四章 央视《财经人物周刊》节目话语特色 |
| 第一节 节目话语强化精神引领作用 |
| 一、呈现创业故事,塑造精神“偶像” |
| 二、建构“大国重器”形象,传递主流价值观 |
| 三、挖掘历史矛盾,记录时代精神 |
| 第二节 记者采写巧妙凸显报道对象 |
| 一、以退为进,极大地增强纪实性 |
| 二、以人为本,丰满地展现采访对象 |
| 三、以虚为实,牢牢掌控话语权 |
| 第五章 影响《财经人物周刊》节目话语建构的因素 |
| 第一节 主流媒体需要彰显舆论引导功能 |
| 第二节 弘扬国家核心价值观的使命担当 |
| 第三节 满足高知受众群的信息接收偏好 |
| 第六章 央视《财经人物周刊》节目话语不足和反思 |
| 第一节 多重缺位:关于节目话语建构的不足 |
| 第二节 转化、贴近、汲取:关于节目话语建构的反思 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 附录 央视《财经人物周刊》87 期节目样本统计表 |
| 个人简历 |
| 在学期间发表的学术论文与研究成果 |
| 致谢 |
（10）移动短视频新闻的传播内容研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究目的和意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 国内外研究现状 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 研究方法、思路和创新点 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 研究思路 |
| 1.4.3 创新点 |
| 2 移动短视频新闻的兴起与发展 |
| 2.1 移动短视频新闻的定义和特点 |
| 2.1.1 移动短视频的定义 |
| 2.1.2 移动短视频新闻的定义 |
| 2.1.3 移动短视频新闻的特点 |
| 2.2 移动短视频新闻兴起的原因 |
| 2.2.1 移动技术因素 |
| 2.2.2 媒体环境因素 |
| 2.2.3 受众需求因素 |
| 2.3 移动短视频新闻的发展现状 |
| 2.3.1 国外发展现状 |
| 2.3.2 国内发展现状 |
| 3 移动短视频新闻的内容分析 |
| 3.1 样本来源、抽样方法和类目建立 |
| 3.1.1 样本来源 |
| 3.1.2 抽样方法 |
| 3.1.3 类目建立 |
| 3.2 移动短视频新闻内容的主题特征 |
| 3.2.1 突发事件报道为主 |
| 3.2.2 聚焦公众监督领域 |
| 3.2.3 新闻视角贴近百姓 |
| 3.2.4 软新闻占主流地位 |
| 3.3 移动短视频新闻内容的呈现形式 |
| 3.3.1 标题内容:突出语言的吸引力 |
| 3.3.2 视频时长:集中在2分钟以内 |
| 3.3.3 视觉元素:多使用解说型字幕 |
| 3.3.4 听觉元素:重视现场音的收录 |
| 3.4 移动短视频新闻内容的叙事特点 |
| 3.4.1 单一化的叙事视角 |
| 3.4.2 去故事化的叙事理念 |
| 3.4.3 多元化的叙事模式 |
| 4 移动短视频新闻内容的生产机制 |
| 4.1 移动短视频新闻内容的生产模式多元化 |
| 4.1.1 PGC模式:专业生产内容模式 |
| 4.1.2 UGC模式:用户生产内容模式 |
| 4.1.3 PUGC模式:联合生产内容模式 |
| 4.2 移动短视频新闻内容的制作形式专业化 |
| 4.2.1 前期制作:注重镜头运用,增强现场感 |
| 4.2.2 后期制作:视频时长压缩,叙事内容精简 |
| 4.2.3 数字技术的运用:机器人新闻 |
| 4.3 移动短视频新闻内容的传播渠道社交化 |
| 4.3.1 新闻客户端:个性化算法的推送 |
| 4.3.2 社交媒体:第三方平台的分发 |
| 5 移动短视频新闻内容的现存问题和发展对策 |
| 5.1 移动短视频新闻内容的现存问题 |
| 5.1.1 新闻真实性下降,“反转新闻”兴起 |
| 5.1.2 个性化算法过度运用,信息茧房问题凸显 |
| 5.1.3 新闻同质化严重,平台差异化意识欠缺 |
| 5.2 移动短视频新闻内容生产的发展对策 |
| 5.2.1 引入多重把关人机制,恪守新闻专业主义 |
| 5.2.2 打破信息茧房的壁垒,戳破“过滤气泡”的限制 |
| 5.2.3 实施差异化分发策略,创新媒介传播形态 |
| 6 结论 |
| 参考文献 |
| 附录A |
| 作者攻读学位期间发表学术论文清单 |
| 致谢 |
四、“个性化”电视新闻人物（论文参考文献）
- [1]如何做好新闻人物的电视专题报道[J]. 李燕. 新闻文化建设, 2021(20)
- [2]如何做好新闻人物的电视专题报道[J]. 范颖. 新闻传播, 2021(18)
- [3]网络时代美国创剧人研究[D]. 尤达. 南京艺术学院, 2021(12)
- [4]融媒背景下电视时政新闻的生产与传播方式创新研究 ——以短视频类融媒产品为例[D]. 王蕾. 内蒙古大学, 2021(12)
- [5]短视频新闻对电视新闻的补偿性研究 ——以央视新闻为例[D]. 高雅. 内蒙古大学, 2021(12)
- [6]时政系列新闻故事化叙事的播音策略研究 ——以山东广电《每日新闻》为例[D]. 李敬超. 山东大学, 2021(02)
- [7]“播”与“说”-《新闻联播》与《主播说联播》语态比较研究[D]. 李爱景. 河北经贸大学, 2021(12)
- [8]偶像视域下电视新闻节目人物形象建构 ——以《新闻联播》人物报道为例[D]. 李晓. 湖南师范大学, 2020(01)
- [9]央视《财经人物周刊》节目话语分析（2018.1.8-2019.10.14）[D]. 孙瑞倩. 郑州大学, 2020(02)
- [10]移动短视频新闻的传播内容研究[D]. 孔丹羽. 西安工程大学, 2019(02)