一、卓越技术与轻巧结构的结晶——奥迪A2（论文文献综述）
张艳林[1]（2021）在《李双江歌唱艺术研究》文中研究指明李双江是中国声乐“美声民族化”实践探索中的一个代表,他的演唱以西洋“美声唱法”为基础,继承中国传统唱法中的润腔手法,秉承“情”“声”“字”“趣”“味”的歌唱要诀,构建了丰富的“歌唱意象”,形成了“中西结合”的独特唱法,在一段时期内影响了中国声乐艺术的发展。中西声乐的历史文化为其产生提供了文化“土壤”,“气、声、乐、意之和”是其技术特征。其歌唱的语言表达、润腔处理和情感表现体现其浓郁的民族化特征,其“三位一体”的“姿态”表演、二度创作手法以及听众的“期待视野”等内容反映出其独特的审美接受特点,演唱中的“歌唱意象”的创造和运用表现出其独创的美学特征。李双江歌唱艺术,从中国戏曲、民歌和书法艺术中吸取艺术精华,其少年的励志、青年的学习、中年的实践构成了其丰富的“文化内涵”。同时,“真”与“和”并存于其歌唱艺术之中,其“真”大于“和”,“真、善、美”结合,构建了歌唱的“自由”之境。
陈刚[2]（2019）在《丁毅演绎艺术歌曲的演唱特征与审美价值研究》文中进行了进一步梳理丁毅是澳大利亚悉尼国家歌剧院首席男高音,也是中国音乐学院声乐歌剧系教授、博士研究生导师,是近年来活跃于国际歌剧舞台的中国男高音歌唱家。丁毅被世界乐坛誉为“典型的威尔第式英雄男高音”,他的演唱具有英雄般的金属音色:自然、浑厚、通透、明亮、爽朗、强劲、饱满、豪迈、婉转。丁毅不仅擅于演唱中外经典歌剧,而且擅于演唱中外经典艺术歌曲,他演绎的艺术歌曲具有鲜明的演唱特征与极强的审美价值。从演唱特征来看,丁毅演绎艺术歌曲具有高超的演唱技巧与个性的二度创作。他的演唱呼吸灵活轻巧,演唱任何作品都轻松自然;他的演唱咬字清晰合理,不论是演唱外国作品还是演唱中国作品,他的咬字都非常精确地道;他的共鸣丰富多彩,在整体共鸣特点的基础上具有贯穿式的音响;他的演唱换声自然无痕,声音具有高度的整体统一性。丁毅的演唱不仅具有高超的演唱技巧,而且二度创作极富个性。他演唱时外表庄严持重,但情感浓郁炽热;韵律抑扬顿挫,有特别的个人情感把控能力,把词曲的韵律处理得恰到好处;他是声音的魔术师,音色富于变化,特别是弱声技术的运用,使歌曲的色彩无比空灵。丁毅演唱的艺术歌曲具有很强的辨识度,不拘一格,都源于他扎实的演唱功底、谦逊坚韧的态度和与时俱进的歌唱理念。从审美价值来看,丁毅演唱的艺术歌曲一是具有形态美价值,其突出审美特征是自然,从不矫揉造作,演绎得十分自由、活泼;二是具有情态美价值,其突出审美特征是真实,演绎得真切感人、细腻婉转;三是具有意态美价值,其突出审美特征是深远,演绎得意境深邃、意味深长;四是具有风格美价值,其突出审美特征是传神,演绎得绘声绘色、惟妙惟肖。丁毅的成功带给我们诸多的启示:一是启示我们对声乐艺术的学习要有持之以恒的追求精神;二是西方传入的美声唱法能带给中国大众高雅的艺术享受;三是声乐表演重视中西合璧能更好地展现中国歌曲的魅力。
孟卓[3]（2018）在《中国艺术歌曲演唱思维研究》文中研究表明中国艺术歌曲是中国音乐文化的重要组成部分。中国艺术歌曲演唱在长期的实践中,逐步形成了自身的演唱方式和思维特征。本文以中国艺术歌曲演唱为研究对象,对中国艺术歌曲演唱的民族性、艺术性及多声性思维进行了深入探讨。论文主要运用思辨研究方法和解释研究方法,对中国艺术歌曲的发展历程、概念界定等相关问题进行了较为全面的梳理和学理分析,深入阐释了中国艺术歌曲演唱的思维特征,以期为中国艺术歌曲演唱的理论建设做出具有启迪性的探索。本文具体章节如下:第一部分为绪论第一章:艺术歌曲的历史溯源追溯艺术歌曲起源,是廓清艺术歌曲演唱思维形成的重要基础,也是界定艺术歌曲的必要前提。基于此,本章对艺术歌曲的起源进行了历史性概述,对德奥、法国、俄罗斯、意大利等国的艺术歌曲发展进行了认真梳理。同时,对中国艺术歌曲的发展历程进行了较为全面的阐释。在此基础上,本文对中国艺术歌曲的概念进行了尝试性的界定,指明了中国艺术歌曲演唱的发展规律,为揭示中国艺术歌曲演唱多元思维理念的形成与发展,打下了坚实的研究基础。第二章:演唱思维的理论阐释本章着重对演唱思维进行了综合性的理论阐释。其一,从思维的理论视域入手,就其概念及其发展展开了深入探讨,并从哲学、心理学、艺术学的视角阐述了思维的方式和特征。其二,对演唱思维的理论范畴进行了分析。通过对演唱思维的理论阐释,探析其所赖以依存的思维方式,进一步明晰演唱思维所具有的单一性、综合性和秩序性的基本特点。其三,从理论依据、思维理念、思维实践等不同角度,对演唱思维的形成进行了理论阐释,为进一步完善中国艺术歌曲演唱理论建设,提供了一定的理论基础。第三章:中国艺术歌曲演唱民族性思维的辨析本章通过对民族性思维概念、特点的分析,系统阐发了中国艺术歌曲一度创作和二度创作的民族性思维特征,深入的探讨了民族性思维在中国艺术歌曲演唱实践中的运用。结合经典作品分析,通过对中国艺术歌曲的歌词、曲调、伴奏、意境等方面的分析,充分论证了中国艺术歌曲在演唱方法、演唱规律和演唱风格中所呈现的民族性思维。第四章:中国艺术歌曲演唱艺术性思维的功能价值艺术性思维是中国艺术歌曲演唱的关键所在。本章主要对中国艺术歌曲演唱的艺术性思维进行了深入的探讨。通过对欧洲和中国艺术思维概念的解读,进一步阐明了艺术思维和艺术性思维的关系,为艺术性思维理论的确立和推演提供了依据。结合典型作品分析,对中国艺术歌曲演唱艺术性思维的审美表达和价值体现进行了深入的研究。第五章:中国艺术歌曲演唱多声性思维的实践阐释多声性思维是中国艺术歌曲演唱得以升华的思维方式。本章主要对中国艺术歌曲演唱的多声性思维进行了探讨。通过对欧洲音乐多声性思维发展脉络着手,对音乐领域中多声性的不同解释进行了阐述,并对中国多声性理论的形成和发展进行了理论分析。文中结合具体作品,以多声性视角对中国艺术歌曲旋律、节拍、调性、和声等进行了阐释,并对中国艺术歌曲演唱多声性思维在演唱方法、演唱音色和演唱形式方面的应用进行了实践性的探讨。
付杨[4]（2017）在《基于中式坐椅的现代坐具系统研究》文中研究表明中国传统家具的产生是由传统文化发展而来,是传统文化精华的物化体现,是中华民族的瑰宝。其中作为传统家具的一个重要组成部分:坐具,更是在世界范围内少有的跨越了以日本为代表的席地而坐的矮坐模式和以西方为代表的垂足高坐的高坐模式。随着国际全球化的发展,中国传统座椅越来越多的为西方设计师提供灵感与启迪,使其诞生了一批卓越的现代椅子作品。从上个世纪90年代开始,如何将传统家具进行现代化设计成为当代家具设计学者的研究重点。本文便是在众多前辈学者的基础上更深入、系统的研究中式座椅的现代化设计系统。首先,本文在第二章中梳理了传统与现代的设计理论,分析现代家具的设计原理传承演变方式。通过论证创新与文化传承之间的关系,来论证传统家具在现代家具设计中的创新。并在现代设计的可重构理论体系下,通过整合TRIZ理论的研究方法,对比研究从2005年到2015年,十年间的家具研究文献,并运用数理统计的方式研究统计数据,最终提出家具设计的3P理论。并通过该3P理论在重构理论的指导下重构现代坐具设计模块。其次,本文分别论述了坐具设计3P理论中的“势”（potential）、“事”（principle）、“式”（pattern）三者的关系,并以第三章到第六章四个章节,从坐具设计的制约、来源、技能、呈现四个方面来分别论述3P理论。其中,第三章以礼制、宋学、极简主义等制约坐具发展的实例来论述坐具设计中“势”的影响并论述现代文化重构的表现方法;第四章通过研究宋人的需求对宋代坐具的影响来论述使用者的需求与坐具设计的关系并提出生活形态的需求转换模型;第五章通过研究历史上的坐具设计师,并以元明时期文人与工匠之间的转变来分析知识的跨界对坐具设计的影响,以设计知识流模型为基础提出坐具设计的知识体系;第六章以组合设计思想为基础,系统的论述了框架椅的产生,对比传统与现代坐具的构成特点以中国主义龙椅为例分析坐具“式”的组合方式。最终,本文通过对比传统坐具来研究现代坐具的设计系统,运用统计学的方法分析整理建立研究模型,并将研究模型划分为模块逐一分析论证,以中国主义椅子为例阐述现代坐具设计的理论,以Visual C++作为开发软件编写程序,建立以使用者为中心的现代坐具设计系统。该系统改变了以往以设计师为导向的设计方式,更强调通过使用者自行的选择来设计现代坐具,在此系统中设计师扮演着技术辅助的角色,为使用者的每一次选择提供技术支持。
郜明[5]（2017）在《批评理论视角下广告文化的哲学解读—意识形态传播模式在广告文化领域的应用研究》文中研究说明本论文以研究广告文化批评为出发点,系统并概括地阐述了广告文化批评的几个面向,在此基础上,以意识形态这一社会哲学或政治哲学形式的理论或原理在广告文化领域的应用,创新性地探究广告意识形态的运行原理及其社会实践,并根据广告意识形态的运行模式,投射其在主要消费品领域的运用情形,提出广告意识形态的批评;最后,对建构主流意识形态的责任和实现的路径提出策略性建议。具体来说,本论文围绕当代中国广告文化批评的研究领域,即主要在符号学面向、精神分析面向、跨文化传播面向、消费文化面向、性别形象面向等方面,做了系统、简要的梳理,通过这一梳理,对在哲学范畴的广告意识形态的研究,确立其研究重点,为探讨意识形态对广告传播实现控制的路径和模式,夯实了学理基础。对消费社会中的意识形态理论,以及意识形态与广告文化之间的关系的研究,主要是通过梳理意识形态理论的发展脉络,研究消费社会中意识形态对广告的影响和控制等内容进行的;借助消费文化理论、意识形态与社会复制理论、意识形态的社会凝聚剂理论、意识形态与大众传播的关系,以及广告意识形态的无意识性和受众主体性等理论的深度分析,为意识形态在广告实践中的应用做了基础性的研究;同时,为创新性地展开本论文的研究,对中国当代广告意识形态的研究现状也做了系统的梳理和概括。本论文的重点,是对当代中国广告意识形态的理论和实践的研究,这一研究,主要集中在三个领域,即（一）消费社会中现代广告文化的意识形态表征,从广告在传播中的隐性霸权、消费世界里的自我实现、多重复合的意识形态格局、意识形态的日常化、意识形态领域的西方文化霸权、意识形态对社会阶层的区隔、传播媒体的技术重构了传播的方式和结果、意识形态的“碎片化”、因受众主体化而产生互动性等九个方面概述了广告意识形态的表现形态;（二）分析揭示了广告意识形态具有实践性、依附性、阶级性、掩蔽性、系统性、独立性等主要特征;（三）分析并建构了广告意识形态以视觉形象负载广告意识形态信息、以制造意义或建构观念世界直接传达广告意识形态信息、以宏大叙事的方式建构广告世俗信仰体系、以合理化、普遍化和叙事化谋略将广告意识形态合法化、以虚饰化谋略建立和支撑广告意识形态、以标准化和统一象征化谋略建构统一化模式、以分化和排他谋略实施广告意识形态运作的分散化模式、以自然和永恒的谋略构建广告意识形态的具体化模式、以表面和深层的双重言说建构广告意识形态的受众影响模式、广告的“话语结构”建构广告意识形态的权力关系模式、广告意识形态的娱乐化模式绕开受众的理性,直击受众的潜意识等十一个运行模式。所有的广告意识形态特征、表现形态和运行模式分析研究,都以恰切的广告案例予以阐述,即运用深度解释学的第二阶段方法,揭示出其象征形式,以及运用深度解释学的第三阶段方法,在象征分析基础上作再解释,揭示其意识形态分析的意义。运用本论文建构的广告意识形态运行模式,进而展开了对消费社会中广告意识形态模式在广告传播中应用的实证研究,其研究落实在广告意识形态的统一象征化模式重塑消费者的食品消费企图;汽车消费,“宏大叙事”式地建构一种新的世俗信仰;以广告意识形态的虚饰化模式,营造房产销售的璀璨诱惑;耐用消费品,广告意识形态具体化模式的永恒对象;表面的和深层的双重言说,构建网游广告的内在意蕴;啤酒广告,以象征形式使其成为散发禁欲气息的禁果;广告的“话语结构”模式建构了受众的身份认同,等等,以对这些消费重点领域的意识形态分析为切入点,开展广告意识形态的批评。最后,就广告主流意识形态的责任及其实现途径,做了初步的探索。为广告文化在人们的价值观念、消费意识、生活态度等方面,建构一个广告视觉文化的健康生态,提出策略性的思考。
张友根[6]（2015）在《基于新常态战略的汽车塑料工程绿塑创新驱动的分析研究》文中研究说明汽车塑化已有传统的轻量化的"旧常态"理念拓展到全方位绿色化的"新常态"的科学发展观。绿塑创新驱动构建汽车塑料工程永恒发展的"新常态"。提出了基于新常态战略的汽车塑料工程绿塑创新驱动的范畴和内涵,研究了汽车的热塑性塑料、生物基塑料、弹性体塑料、纤维复合材料塑料等四个方面塑料工程及废旧塑料回收利用的绿塑创新驱动,提出了建立产业联盟实现全套解决方案绿塑创新驱动的科学发展观,指出基于新常态战略的绿塑创新驱动是"以塑代钢""旧常态"走向"以塑胜钢""新常态",实现汽车"强国梦"的发展道路。
景楠[7]（2015）在《设计原理传承视域下的中国现代家具研究》文中进行了进一步梳理中国传统家具曾给予西方现代设计师以灵感和启迪,诞生了一批卓越的家具作品。中国设计领域自20世纪90年代初始将传统家具的现代化设计问题列为研究的热点,但目前仍存在相关理论研究系统性欠缺、实践应用的切入点模糊和创新效率不高等问题。研究以传统和现代家具设计原理的共通性为视角,在现有传统家具和西方现代家具理论研究的基础上,对中国现代家具展开研究。研究的目的是剖析传统家具中体现思想规律与本质的设计原理,梳理20世纪80年代以来中国现代家具的设计原理传承演变方式,提出基于设计原理传承的传统家具现代化设计方法。研究对中国传统和现代家具的设计思想和方法研究具有理论意义,对中国现代家具产业的转型和设计的发展具有应用价值。结合“传承的溯源”、“传承的流变”和“传承的汇聚”三大部分构建了设计原理传承视域下的中国现代家具研究的系统模式。“传承的溯源”部分包括第二和第三章：通过与经典现代设计思想和作品的比较,提取了传统家具功能、结构和形式,以及三者“一体化设计”整体观的设计原理,同时应用数量化理论Ⅰ类对传统家具展开感性意象研究。“传承的流变”部分包括第四、五、六和七章：通过与传统家具设计原理的比较,对20世纪80年代以来的中国现代家具展开传承研究,尤其对“东西方家具”实例展开传承和感性意象研究。“传承的汇聚”部分包括第八章：应用表意的能指和所指系统对相关家具研究进行比较和评价,突出了设计原理传承研究可行性和特点。论证了传统家具的朴素人体工学和实用性、力学与美学兼顾的榫卯工艺和现代结构、形式中的现代美学和关联设计对现代家具的启发意义,明确了传统家具中“一体化设计”整体观对现代家具的促进作用,揭示了20世纪80年代、20世纪90年代和21世纪以来中国现代家具从沿袭、迷茫到革新的传承演变方式,提出了由现代意象认知展开的传统家具设计元素的应用途径与方法,以及基于意象认知共通性的传统家具现代化设计评价方法,提出了由“含蓄意指”、所指的衍生和移位、能指的多样性和所指的交叉性结合而成的、针对家具研究的比较和评价方法,为中国家具设计师提供了实践和方法依据。研究的内容和主线是围绕传统家具的设计原理及其传承展开的。得出的结论、方法和达成的目的是为促进传统家具现代化设计的理论研究和实践应用而服务的。研究的过程是在注重理论突破的基础上进行个案与方法的论证,采用了定性与定量结合的研究方法。
The China Plastics Industry Editorial Office,China Bluestar Chengrand Chemical Co.,Ltd.;[8]（2015）在《2013～2014年世界塑料工业进展》文中进行了进一步梳理收集了2013年7月2014年6月世界塑料工业的相关资料,介绍了20132014年世界塑料工业的发展情况,提供了世界塑料产量、消费量及全球各类树脂的需求量及产能情况。按通用热塑性树脂（聚乙烯、聚丙烯、聚氯乙烯、聚苯乙烯、ABS树脂）,工程塑料（尼龙、聚碳酸酯、聚甲醛、热塑性聚酯）,特种工程塑料（聚苯硫醚、聚芳醚酮、聚芳砜、含氟聚合物）,通用热固性树脂（酚醛、聚氨酯、不饱和聚酯树脂、环氧树脂）不同品种的顺序,对树脂的产量、消费量、供需状况及合成工艺、产品应用开发、树脂品种的延伸及应用的进一步扩展等技术作了详细介绍。
刘朝艳,宁军,朱永茂,殷荣忠,杨小云,潘晓天,刘勇,邹林,刘小峯,陈红,董金伟,李丽娟,李颖华,张骥红[9]（2014）在《2012～2013年世界塑料工业进展》文中进行了进一步梳理收集了2012年7月2013年6月世界塑料工业的相关资料,介绍了20122013年世界塑料工业的发展情况,提供了世界塑料产量、消费量及全球各类树脂的需求量及产能情况。按通用热塑性树脂（聚乙烯、聚丙烯、聚氯乙烯、聚苯乙烯、ABS树脂）,工程塑料（尼龙、聚碳酸酯、聚甲醛、热塑性聚酯、聚苯醚）,特种工程塑料（液晶聚合物、聚醚醚酮）,通用热固性树脂（酚醛、聚氨酯、不饱和聚酯树脂、环氧树脂）不同品种的顺序,对树脂的产量、消费量、供需状况及合成工艺、产品应用开发、树脂品种的延伸及应用的进一步扩展等技术作了详细介绍。
编辑部,张祖新,姜田双,杨艳,王营,徐博英,李雪飞,傅悦铭[10]（2013）在《前世因 今生缘——豪华品牌汽车消费大调查》文中提出前世,多少积淀,多少离愁,终成经典后世传流。今生,跋山涉水,走进眼中,经典依旧。没有历史何谈悠久,没有经典何谈接受,没有匠心何谈豪华,前世回眸换得今生驻足停留。2个月的调查、6次拍摄、6位车主、7大豪华品牌汽车,此次《家用汽车》为你展现一个成为经典的理由。
二、卓越技术与轻巧结构的结晶——奥迪A2（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、卓越技术与轻巧结构的结晶——奥迪A2（论文提纲范文）
（1）李双江歌唱艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究缘起 |
| 二、研究综述 |
| 三、几对概念 |
| 四、方法与思路 |
| 第一章 歌唱艺术的文化背景 |
| 第一节 “美声唱法”的史学考查 |
| 一、产生与确立 |
| 二、发展与繁盛 |
| 三、分流与多元 |
| 第二节 民族唱法的历史背景 |
| 一、积累与沉淀 |
| 二、传播与推进 |
| 三、土洋之争 |
| 四、中西结合 |
| 第三节 “美声民族化”的艺术历程 |
| 一、歌唱定位 |
| 二、根植于传统 |
| 三、军旅实践 |
| 四、历史贡献 |
| 小结 |
| 第二章 歌唱的技法特征 |
| 第一节 呼吸技法 |
| 一、“美声”呼吸理论 |
| 二、李双江的呼吸理论 |
| 三、歌唱呼吸的再认识 |
| 第二节 共鸣技法 |
| 一、“美声”歌唱的共鸣理论 |
| 二、李双江的共鸣理论 |
| 三、共鸣方法的再认识 |
| 第三节 “哼鸣”训练 |
| 一、“哼鸣”唱法 |
| 二、“哼鸣”练习 |
| 三、“哼鸣”唱高音 |
| 第四节 歌唱之“三和” |
| 一、气与声和 |
| 二、声与乐和 |
| 三、乐与意和 |
| 小结 |
| 第三章 歌唱的民族化方式 |
| 第一节 语言表达 |
| 一、横韵竖唱、宽韵窄唱 |
| 二、后韵前唱、窄韵宽唱 |
| 三、前韵后唱、竖韵横唱 |
| 四、其他方法 |
| 第二节 韵味呈现 |
| 一、装饰音润腔 |
| 二、速度与力度变化 |
| 三、断音与音色之韵 |
| 四、特殊的韵味 |
| 第三节 情感表达 |
| 一、构建歌唱情境 |
| 二、提升歌曲内涵 |
| 三、传达民族情感 |
| 小结 |
| 第四章 歌唱的审美接受 |
| 第一节 感官享受 |
| 一、动作手势 |
| 二、身形表演 |
| 三、歌唱表情 |
| 四、三位一体 |
| 五、高音演唱 |
| 第二节 句法享受 |
| 一、速度偏离 |
| 二、力度偏离 |
| 三、换气与顿挫 |
| 四、个案分析 |
| 第三节 听众的想象性 |
| 一、自由想象 |
| 二、模拟联想 |
| 三、通感联想 |
| 四、情境联想 |
| 第四节 期待视野 |
| 一、概念的界定 |
| 二、合法偏见 |
| 三、视界融合 |
| 四、效果历史 |
| 小结 |
| 第五章 歌唱的创造性特征 |
| 第一节 歌唱想象力 |
| 一、生活体验 |
| 二、歌唱联想 |
| 三、审美意象 |
| 第二节 独创性 |
| 一、运腔方式 |
| 二、情感表现 |
| 三、意象表达 |
| 第三节 歌唱自由 |
| 一、真善美 |
| 二、诗性的歌唱自由 |
| 三、文化内涵 |
| 小结 |
| 结语 |
| 附录1 李双江大事记 |
| 附录2:李双江歌唱艺术教学常用语汇集 |
| 附录3:李双江演唱的歌曲目录 |
| 附录4-1:民族声乐润腔技法符号表格1 |
| 附录4-2:民族声乐润腔技法符号表格2 |
| 附录4-3:民族声乐润腔手法符号表格3 |
| 附录4-4:民族声乐润腔手法符号表格4 |
| 附录4-5:民族声乐润腔手法符号表格5 |
| 附录5:普通话声、韵母四呼配合简表 |
| 附录6:普通话声韵母音节配合表格 |
| 附录7:汉语普通话辅音成阻、除阻情况表 |
| 附录8:汉语普通话十三辙行腔与收音表 |
| 附录9:歌唱语言分类表 |
| 附录10:歌唱语言一般规律表 |
| 附录11:汉语十三辙咬字收音舌位图 |
| 参考文献 |
| 读博期间科研情况 |
| 致谢 |
（2）丁毅演绎艺术歌曲的演唱特征与审美价值研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 选题的缘由 |
| 1.2 研究的现状 |
| 1.3 研究的目标 |
| 1.4 研究的内容 |
| 1.5 研究的方法 |
| 第2章 丁毅的音乐历程与音乐成就 |
| 2.1 丁毅的音乐历程 |
| 2.2 丁毅的音乐成就 |
| 第3章 丁毅演绎艺术歌曲的演唱特征 |
| 3.1 高超的演唱技巧 |
| 3.1.1 灵活轻巧的呼吸 |
| 3.1.2 清晰合理的咬字 |
| 3.1.3 丰富多彩的共鸣 |
| 3.1.4 自然无痕的换声 |
| 3.2 个性的二度创作 |
| 3.2.1 庄重炽热的情感 |
| 3.2.2 抑扬顿挫的韵律 |
| 3.2.3 富于变化的音色 |
| 第4章 丁毅演绎的艺术歌曲的审美价值 |
| 4.1 自然的形态美价值 |
| 4.2 真实的情态美价值 |
| 4.3 深远的意态美价值 |
| 4.4 传神的风格美价值 |
| 第5章 丁毅的成功带给我们的启示 |
| 5.1 对声乐艺术的学习要有持之以恒的精神 |
| 5.2 美声唱法带给中国大众高雅的艺术享受 |
| 5.3 中西合璧更好地展现了中国歌曲的魅力 |
| 第6章 结语 |
| 参考文献 |
| 附录A:攻读硕士学位期间发表的论文 |
| 致谢 |
（3）中国艺术歌曲演唱思维研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究综述 |
| 三、研究目标与内容 |
| 四、研究方法 |
| 五、研究意义与创新之处 |
| 第一章 艺术歌曲的历史溯源 |
| 第一节 欧洲艺术歌曲的发展历程 |
| 一、欧洲艺术歌曲历史概述 |
| 二、欧洲艺术歌曲的风格与流派 |
| 第二节 中国艺术歌曲的历史沿革 |
| 一、中国艺术歌曲发展概述 |
| 二、中国艺术歌曲创作和演唱特点 |
| 第二章 演唱思维的理论阐释 |
| 第一节 演唱思维的理论范畴 |
| 一、思维的概念解读 |
| 二、演唱思维的界定 |
| 三、演唱思维的特点 |
| 第二节 演唱思维的理论基础 |
| 一、演唱思维理论依据 |
| 二、演唱思维理念 |
| 三、演唱思维实践 |
| 第三章 中国艺术歌曲演唱民族性思维的辨析 |
| 第一节 民族性思维释义 |
| 一、民族性思维之内涵 |
| 二、民族性思维之特点 |
| 三、民族性思维之应用 |
| 第二节 中国艺术歌曲创作的民族性 |
| 一、中国艺术歌曲创作的题材 |
| 二、中国艺术歌曲创作的技法 |
| 三、中国艺术歌曲创作的审美意识 |
| 第三节 中国艺术歌曲演唱民族性思维的实践阐释 |
| 一、以民族性为基础的唱法融合 |
| 二、依字行腔的演唱规律 |
| 三、演唱风格民族性思维的影响因素 |
| 第四章 中国艺术歌曲演唱艺术性思维的功能价值 |
| 第一节 艺术性思维的概念缕析 |
| 一、18 世纪艺术性思维的理论认知 |
| 二、19 世纪艺术性思维的理论发展 |
| 三、20 世纪艺术性思维的观念拓展 |
| 四、艺术性思维的内涵与外延 |
| 第二节 艺术性思维演唱的审美表达 |
| 一、艺术歌曲演唱的“意象”构思 |
| 二、艺术歌曲演唱的“意蕴”诠释 |
| 三、艺术歌曲演唱的“意境”呈现 |
| 第三节 艺术性思维演唱的价值体现 |
| 一、形象思维的艺术再现 |
| 二、抽象思维的理性表达 |
| 三、灵感思维的艺术创造 |
| 第五章 中国艺术歌曲演唱多声性思维的实践阐释 |
| 第一节 多声性思维的界定 |
| 一、欧洲音乐多声性思维的发展 |
| 二、中国音乐多声性思维的界定 |
| 三、中国艺术歌曲演唱多声性思维的内涵 |
| 第二节 中国艺术歌曲多声性的结构形态 |
| 一、旋律 |
| 二、节拍 |
| 三、调性 |
| 四、和声 |
| 第三节 多声性思维演唱的应用 |
| 一、多元演唱方法的运用 |
| 二、多样演唱音色的选择 |
| 三、不同演唱形式的处理 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 在学期间公开发表的主要论文、着作及科研情况 |
（4）基于中式坐椅的现代坐具系统研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 研究背景及意义 |
| 1.1.1 研究背景 |
| 1.1.2 研究的意义 |
| 1.2 课题的相关概念 |
| 1.2.1 古器物之设计 |
| 1.2.2 古器物之设计思想 |
| 1.2.3 坐具 |
| 1.2.4 中式家具 |
| 1.2.5 中国主义椅子 |
| 1.3 国内外研究现状及综述 |
| 1.3.1 国外研究现状 |
| 1.3.2 国内研究现状 |
| 1.4 现有研究的不足 |
| 1.5 研究思路与框架 |
| 第二章 传统与现代的设计理论研究 |
| 2.1 设计的传统与现代 |
| 2.1.1 传统与传承 |
| 2.1.2 “造物”与“现代工业” |
| 2.1.3 创新与文化的传承 |
| 2.1.4 TRIZ现代设计理论 |
| 2.2 TRIZ理论的研究及发展 |
| 2.2.1 国内的TRIZ理论发展 |
| 2.2.2 TRIZ理论与现代家具设计 |
| 2.3 可重构现代设计理论 |
| 2.3.1 可重构理论体系 |
| 2.3.2 可重构理论应用 |
| 2.4 家具设计方法研究 |
| 2.4.1 家具设计文献统计 |
| 2.4.2 文献数据选取方式 |
| 2.4.3 文献分类研究 |
| 2.4.4 家具设计研究分类 |
| 2.4.5 设计的“式”与“事” |
| 2.4.6 现代“造物”的“势” |
| 2.5 家具设计的3P理论 |
| 2.5.1 使用者与设计者的关系 |
| 2.5.2 “事理”设计中的关系 |
| 2.5.3 设计的逻辑:3P理论 |
| 2.6 重构理论下的3P理论 |
| 2.6.1 模数与模块 |
| 2.6.2 坐具设计3P理论模块化重构 |
| 2.7 本章小结 |
| 第三章 坐具设计中“势”的影响 |
| 3.1 “礼”,坐具的起源 |
| 3.1.1 原始的“礼”与古老的“坐” |
| 3.1.2 祭祀与跪坐 |
| 3.1.3 最古老的坐具:席 |
| 3.1.4 周礼下坐具的发展 |
| 3.2 礼制下框架坐具的发展 |
| 3.2.1 框架式的木建筑 |
| 3.2.2 木构建筑与家具 |
| 3.2.3 床榻形式的演变 |
| 3.3 程朱理学下的框架椅 |
| 3.3.1 理学的背景与产生 |
| 3.3.2 程朱理学对宝座的影响 |
| 3.3.3 宋人文艺复兴与市井坐具 |
| 3.4 极少主义影响下的椅子 |
| 3.4.1 极少主义的渊源 |
| 3.4.2 中国家具的极少主义 |
| 3.4.3 现代理念下的家具设计 |
| 3.5 坐具设计的文化传承 |
| 3.5.1 现代文化重构 |
| 3.5.2 以中国主义框架椅为例谈文化传承 |
| 3.6 本章小结 |
| 第四章 宋人的生活形态与宋代椅子演变 |
| 4.1 需求与坐具 |
| 4.2 释道需求与宋代的禅椅 |
| 4.2.1 宋代的儒学思想 |
| 4.2.2 释、道、儒思想的融合 |
| 4.2.3 南宋五山十刹图中的禅椅 |
| 4.3 文人需求与宋代的文人椅 |
| 4.3.1 宋代文人社会地位 |
| 4.3.2 宋代文人的需求体现 |
| 4.3.3 宋代框架椅的分类与对比 |
| 4.4 宋代的官员需求与交椅发展 |
| 4.4.1 士大夫出游的需求 |
| 4.4.2 交椅的发展 |
| 4.4.3 官场的需求与太师椅 |
| 4.5 现代坐具设计的需求体现 |
| 4.5.1 从生活形态到需求 |
| 4.5.2 需求转换模型 |
| 4.6 从需求到中国主义阅读椅 |
| 4.6.1 阅读椅的需求分析 |
| 4.6.2 阅读椅的需求分解与转换 |
| 4.6.3 阅读椅的产品转化 |
| 4.6.4 阅读椅设计论述 |
| 4.7 本章小结 |
| 第五章 知识在不同身份下的跨界与延伸 |
| 5.1 历史上的设计师 |
| 5.1.1 重道轻器思想 |
| 5.1.2 中国早期的家具设计师 |
| 5.1.3 传统家具制作者:工匠 |
| 5.2 跨界:设计与制作的融合 |
| 5.2.1 跨界 |
| 5.2.2 跨界设计 |
| 5.2.3 人的跨界 |
| 5.3 家具史上的跨界先驱:元代文人 |
| 5.3.1 元代文人的转变 |
| 5.3.2 元代文人的退隐 |
| 5.3.3 文人的工匠转变 |
| 5.4 现代设计师:知识技能的跨界 |
| 5.4.1 现代设计知识流模型 |
| 5.4.2 设计知识是需求与产品的纽带 |
| 5.4.3 坐具设计的知识 |
| 5.5 本章小结 |
| 第六章 组合和演变创造了中国椅子 |
| 6.1 组合及组合思想的由来 |
| 6.1.1 组合 |
| 6.1.2 组合思想与设计 |
| 6.1.3 家具的组合 |
| 6.2 从席到凳的高度演变 |
| 6.2.1 席坐的辅助器具 |
| 6.2.2 汉晋时期的榻 |
| 6.2.3 魏晋时期的高床 |
| 6.2.4 床榻到框架凳 |
| 6.2.5 从“凭几”的变化研究坐具增高 |
| 6.3 组合,框架椅的产生 |
| 6.3.1 床榻与屏风的组合 |
| 6.3.2 框架椅的产生 |
| 6.3.3 组合而来的“中国椅”:圈椅 |
| 6.4 对比椅子的传统与现代 |
| 6.4.1 椅子变形与现代产品 |
| 6.4.2 传统与现代椅子对比 |
| 6.5 中国主义龙椅的组合分析 |
| 6.6 本章小结 |
| 第七章 以中国主义椅子为例的坐具设计系统 |
| 7.1 坐具设计系统的三个平台构建 |
| 7.1.1 工业4.0概念 |
| 7.1.2 平台框架的构建 |
| 7.2 系统模块化构建 |
| 7.2.1 现代设计的意义 |
| 7.2.2 设计系统模块构建 |
| 7.3 系统模块分析 |
| 7.3.1 问卷模块 |
| 7.3.2 需求模块 |
| 7.3.3 CAD装配模块 |
| 7.3.4 CAE分析模块 |
| 7.4 靠背椅为例的系统解说 |
| 7.4.1 中国主义靠背椅 |
| 7.4.2 系统流程 |
| 7.4.3 部件选择 |
| 7.4.4 CAE设置 |
| 7.4.5 材料对比结果 |
| 7.4.6 椅腿对比结果 |
| 7.4.7 参数优化对比 |
| 7.5 本章小结 |
| 总结与展望 |
| 攻读博士学位期间研究成果 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
（5）批评理论视角下广告文化的哲学解读—意识形态传播模式在广告文化领域的应用研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 第一节 选题的背景 |
| 第二节 研究的目的和意义 |
| 第三节 研究的思路和方法 |
| 第四节 本文的创新点和难点 |
| 第五节 本论文的逻辑结构 |
| 第一章 广告文化批评研究概述 |
| 第一节 广告批评研究现状概述 |
| 第二节 中国当代广告批评的多维视野概述 |
| 第二章 消费社会中广告文化的意识形态理论研究 |
| 第一节 意识形态理论的发展脉络 |
| 第二节 消费社会中广告文化与意识形态的关系 |
| 第三节 消费社会中广告意识形态批评研究概述 |
| 第四节 消费社会中广告意识形态的相关理论研究 |
| 第三章 消费社会中广告意识形态的理论与实践分析 |
| 第一节 广告意识形态观念六种主要特征分析 |
| 第二节 消费社会中广告文化的意识形态九种表征分析 |
| 第三节 广告意识形态的十一种运行模式建构 |
| 第四章 消费社会中广告意识形态模式在广告传播中的应用研究 |
| 第一节 广告意识形态的统一象征化模式重塑消费者的食品消费企图 |
| 第二节 汽车消费“宏大叙事”式地建构一种新的世俗信仰 |
| 第三节 以广告意识形态的虚饰化模式，营造房产销售的璀璨诱惑 |
| 第四节 耐用消费品广告意识形态具体化模式的永恒对象 |
| 第五节 表面的和深层的双重言说构建网游广告的内在意蕴 |
| 第六节 啤酒广告以象征形式使其成为散发禁欲气息的禁果 |
| 第七节 广告的“话语结构”模式建构了受众的身份认同 |
| 第八节 广告意识形态控制人们思想的功能批评 |
| 第五章 广告文化中主流意识形态的责任及其实现研究 |
| 第一节 全球化过程中主流意识形态影响力的弱化 |
| 第二节“泛娱乐化”的社会转型背景下主流意识形态的适应性不足 |
| 第三节 广告意识形态领域中主流意识形态的责任与实现 |
| 参考文献 |
| 读博期间完成的科研成果 |
| 致谢 |
（6）基于新常态战略的汽车塑料工程绿塑创新驱动的分析研究（论文提纲范文）
| 1 基于新常态战略的汽车工程绿塑创新驱动的范畴和内涵 |
| 1.1 汽车新常态绿塑创新驱动的主要范畴 |
| 1.2 汽车新常态绿塑创新驱动的主要内涵 |
| 2 基于新常态战略的汽车热塑性塑料工程的绿塑创新驱动 |
| 2.1 绿色汽车热塑性工程塑料原材料及其应用的绿塑创新驱动 |
| 2.1.1 安全健康化热塑性工程塑料及其应用的绿塑创新驱动 |
| 2.1.2 节能成型降耗化热塑性工程塑料及其应用的科学发展 |
| 2.1.3 功能化增强热塑性工程塑料及其应用的绿塑创新驱动 |
| 2.1.4 功能化热塑性工程塑料合金及其应用的绿塑创新驱动 |
| 2.1.5 纳米功能化热塑性工程塑料及其应用的科学发展 |
| 2.1.6 绿色专用化热塑性工程塑料及其应用的绿塑创新驱动 |
| 2.2 汽车热塑性工程塑料件绿色成型加工技术的绿塑创新驱动[1] |
| 2.2.1 低应力注射成型技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.1. 1 结构件低应力的振动注射成型技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.1. 2 薄壁件的低应力的注射压缩成型技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.2 多层阻隔异型中空管的3 D挤吹成型技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.3 汽车歧管的可熔型芯的注射成型技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.4 汽车油箱防渗透的成型加工技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.5 汽车塑料玻璃成型技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.6 汽车车灯注塑成型技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.7 表面处理绿色清洁注塑技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.7. 1 表面镀铬装饰件的绿色复合注射成型的绿塑创新驱动 |
| 2.2.7.2免喷涂复合注塑技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.7. 3 无油漆模内薄膜装饰的注塑技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.8 特种功能件的M u C e l l微发泡注射成型的绿塑创新驱动 |
| 2.2.9 结构件轻量化的结构泡沫注塑成型技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.1 0饰件注塑成型技术的绿塑创新驱动 |
| 2.2.1 1 节能降耗热流道技术的绿塑创新驱动 |
| 3 基于新常态战略的汽车绿色生物基塑料工程的绿塑创新驱动 |
| 3.1 生物基塑料应用于汽车领域的绿塑创新驱动 |
| 3.1.1 生物基塑料提高汽车节能降耗的绿塑创新驱动 |
| 3.1.2 生物基塑料提高汽车乘员室健康环境的绿色创新驱动 |
| 3.1.3 生物基塑料提高汽车的防护安全能力的绿塑创新驱动 |
| 3.1.4 生物基塑料拓展塑料的汽车应用领域的绿塑创新驱动 |
| 3.2 生物基塑料的注塑技术的绿塑创新驱动 |
| 3.3 吹膜成型加工生物基塑料件技术的绿塑创新驱动[2] |
| 3.4 汽车秸秆生物塑料的开发的绿塑创新驱动 |
| 4 基于新常态战略的汽车绿色弹性体塑料工程的绿塑创新驱动 |
| 4.1 汽车绿色弹性体塑料工程提升汽车安全可靠及清洁绿色塑料工程的绿塑创新驱动 |
| 4.2 汽车绿色弹性体塑料工程的应用领域的绿塑创新驱动 |
| 4.3 复合型T P E制品成型加工技术的绿塑创新驱动 |
| 4.3.1 双组分注塑成型加工技术的绿塑创新驱动 |
| 4.3.2 多层无粘复合加工技术的绿塑创新驱动 |
| 4.3.3 复合型背部注塑加工技术的绿塑创新驱动 |
| 4.3.4 橡塑复合挤出加工技术的绿塑创新驱动 |
| 4.3.5 发泡TPE制品成型技术的绿塑创新驱动 |
| 4.3.6 高效节能的料斗加料干燥技术的绿塑创新驱动 |
| 4.3.7 高动态反映的阀控伺服注射技术的绿塑创新驱动 |
| 4.3.8 T P E注塑螺杆及其注塑参数的绿塑创新驱动 |
| 4.4 弹性体应用汽车绿色塑料工程的绿塑创新驱动[3] |
| 5 基于新常态战略的汽车复合材料工程的绿塑创新驱动 |
| 5.1 汽车天然纤维复合材料工程的绿塑创新驱动 |
| 5.1.1 天然纤维填充增强复合材料提高汽车资源节约型绿塑创新驱动 |
| 5.1.2 天然纤维填充增强复合材料推动汽车生态轻量化的绿塑创新驱动 |
| 5.1.3 天然纤维填充增强复合材料应用于汽车领域的绿塑创新驱动 |
| 5.2 汽车玻璃纤维复合材料工程的绿塑创新驱动 |
| 5.2.1 汽车玻璃纤维复合材料塑料应用领域的绿塑创新驱动 |
| 5.2.2 长玻璃纤维复合材料的注塑成型技术的绿塑创新驱动 |
| 5.2.3 汽车玻璃纤维复合材料的挤注成型技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3 汽车绿色碳纤维复合材料塑料工程的绿塑创新驱动 |
| 5.3.1 汽车碳纤维复合材料的绿色化性能 |
| 5.3.2 汽车行业应用碳纤维复合材料领域的绿塑创新驱动 |
| 5.3.2. 1 由高端汽车向普及型汽车的应用领域发展的绿塑创新驱动 |
| 5.3.2. 2 由装饰件向结构件的应用领域发展的绿塑创新驱动 |
| 5.3.2. 3 实现汽车由燃油化向清洁能源化领域发展的绿塑创新驱动 |
| 5.3.2. 4 实现汽车结构精简化及易维修保养化的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3 碳纤维复合材料件的成型加工技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 1 树脂传递模塑 (R T M) 成型加工技术的绿塑创新驱动[4] |
| 5.3.3. 2 S M C成型加工技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 3 碳纤维增强热塑性复合材料件的热压成型技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 4 碳纤维复合材料注塑成型技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 4. 1 注塑成型的碳纤维复合材料工程的绿塑创新驱动[5] |
| 5.3.3. 4. 2 碳纤维复合材料注塑技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 4. 3 高光无痕注塑成型技术应用于碳纤维复合材料汽车件成型的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 5 3 D打印成型技术应用于碳纤维复合材料汽车件成型的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 6 碳纤维复合材料件的高速高效的浸渍成型技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 7 碳纤维复合材料件的连接技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 8 碳纤维复合材料件的表面涂装技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3.3. 9 碳纤维复合材料件的批量化高速成型技术的绿塑创新驱动 |
| 5.3.4 碳纤维复合材料工程绿塑创新驱动的科学发展方向 |
| 5.4 纤维复合材料注塑技术的绿塑创新驱动的重点 |
| 6 基于新常态战略的汽车塑料件的回收利用绿色化技术的绿塑创新驱动 |
| 6.1 热塑性工程塑料的回收利用技术的绿塑创新驱动 |
| 6.1.1 饰件表面漆膜脱除的清洁技术的绿塑创新驱动[6] |
| 6.1.2 组合复合件分选的清洁技术的绿塑创新驱动 |
| 6.1.2. 1 高分子材料和金属的组合型汽车零部件的分选的清洁技术的绿塑创新驱动 |
| 6.1.2. 2 多种不同高分子材料的复合型汽车零部件的分选的清洁技术的绿塑创新驱动 |
| 6.1.2. 3 A B S塑料电镀件回收清洁技术的绿塑创新驱动 |
| 6.1.3 共混增容改性回收利用技术的绿塑创新驱动[7] |
| 6.1.4 物理改性回收利用技术的绿塑创新驱动[7] |
| 6.1.6 还原再生法的绿塑创新驱动 |
| 6.2 碳纤维 (C F) 复合材料回收利用技术的绿塑创新驱动 |
| 6.2.1 碳纤维复合材料的热分解分离回收利用技术的绿塑创新驱动[8] |
| 6.2.2 碳纤维复合材料的物理混合分离回收利用技术的绿塑创新驱动 |
| 6.2.3 碳纤维复合材料的高温分离回收利用技术的绿塑创新驱动 |
| 6.2.4 碳纤维复合材料的超临界水溶剂分解分离回收利用技术的绿塑创新驱动[9] |
| 6.2.5 热固性碳纤维复合材料回收利用的绿塑创新驱动 |
| 6.2.6 碳纤维复合材料的分离回收利用技术的绿塑创新驱动的发展方向[8] |
| 7 基于新常态战略的汽车塑料制品成型加工设备绿塑创新驱动 |
| 7.1 清洁化加工设备的绿塑创新驱动的研发要点 |
| 7.2 污染控制技术绿塑创新驱动的研发要点 |
| 7.2.1 污染排放评估规范 |
| 7.2.2 污染控制技术的绿塑创新驱动的科学发展方向 |
| 7.3 清洁化加热技术的绿塑创新驱动的研发要点 |
| 7.4 清洁化动力驱动系统的绿塑创新驱动的研发要点 |
| 7.5 汽车制品注塑设备的绿塑创驱动的新常态 |
| 8 产业联盟实现基于新常态战略的全套绿塑创新驱动的解决方案的科学发展观 |
| 9 结语 |
（7）设计原理传承视域下的中国现代家具研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 课题来源 |
| 1.2 课题相关概念说明 |
| 1.2.0 原理和设计原理 |
| 1.2.1 关于设计原理的传承 |
| 1.2.2 基于传统和现代设计原理共通性的研究模式 |
| 1.2.3 中国传统家具中的设计原理概述 |
| 1.3 课题研究的背景和意义 |
| 1.3.1 研究的背景 |
| 1.3.2 研究的意义 |
| 1.4 国内外研究现状及综述 |
| 1.4.1 国内研究现状及综述 |
| 1.4.2 国外研究现状及综述 |
| 1.4.3 现有研究存在的不足 |
| 1.5 课题提出的目的 |
| 1.6 研究对象和范围的确立 |
| 1.7 课题研究的框架和内容 |
| 1.7.1 课题研究的主要框架 |
| 1.7.2 课题研究的主要内容 |
| 1.8 课题研究的方法 |
| 第二章 传统家具的设计原理研究一：功能、结构和形式 |
| 2.1 传统家具功能中的设计原理 |
| 2.1.1 传统家具的人体工学 |
| 2.1.2 传统家具的实用性功能 |
| 2.2 传统家具结构中的设计原理 |
| 2.2.1 兼顾力学与美学的榫卯工艺 |
| 2.2.2 传统家具的现代结构 |
| 2.3 传统家具形式中的设计原理 |
| 2.3.1 传统家具形式的关联设计 |
| 2.3.2 传统家具形式的现代美学 |
| 2.3.3 基于现代美学的官帽椅线型感性意象研究 |
| 2.4 小结 |
| 第三章 传统家具的设计原理研究二：“一体化设计”整体观 |
| 3.1 “一体化设计”整体观概述 |
| 3.2 家具源起于建筑的“一体化设计” |
| 3.2.1 家具与建筑的同源性和同步性 |
| 3.2.2 建筑对家具发展的影响 |
| 3.3 从“矮型家具”到“高型家具”的“一体化设计” |
| 3.3.1 “矮型家具”的发展 |
| 3.3.2 “高型家具”的发展 |
| 3.4 外来家具影响下的“一体化设计” |
| 3.4.1 文化交流和外来家具 |
| 3.4.2 胡床的影响 |
| 3.4.3 绳床的影响 |
| 3.4.4 其他外来家具的影响 |
| 3.5 民间创新家具中的“一体化设计” |
| 3.5.1 民间家具的地位和研究价值 |
| 3.5.2 民间家具的设计思想 |
| 3.5.3 民间家具的创新精神 |
| 3.6 小结 |
| 第四章 20世纪80年代中国现代家具与设计原理传承 |
| 4.1 背景与概况：传统的延续和现代的萌芽 |
| 4.2 传统功能与现代空间 |
| 4.2.1 单体成套家具的使用灵活性 |
| 4.2.2 多功能组合家具的空间适应性 |
| 4.3 传统结构与板式工艺 |
| 4.3.1 覆面板结构 |
| 4.3.2 板式拆装结构 |
| 4.3.3 通用部件结构 |
| 4.3.4 折叠结构 |
| 4.4 传统形式的特征延续 |
| 4.4.1 传统线型和线脚的借鉴和应用 |
| 4.4.2 带有传统形式特征的脚架应用 |
| 4.4.3 其他传统形式特征的借鉴和应用 |
| 4.5 雏形阶段的“一体化设计”成果 |
| 4.5.1 20世纪80年代的椅凳类 |
| 4.5.2 20世纪80年代的桌几类 |
| 4.5.3 20世纪80年代的柜架类 |
| 4.6 小结 |
| 第五章 20世纪90年代中国现代家具与设计原理传承 |
| 5.1 传承背景与概况：传统的困境与现代的迷茫 |
| 5.2 传统功能与多样化需求 |
| 5.3 榫卯结构优势的弱化 |
| 5.4 传统形式的突破 |
| 5.5 成长阶段的“一体化设计”成果 |
| 5.5.1 20世纪90年代的椅凳类 |
| 5.5.2 20世纪90年代的桌几类 |
| 5.5.3 20世纪90年代的柜架类 |
| 5.6 小结 |
| 第六章 21世纪中国现代家具与设计原理传承 |
| 6.1 背景与概况：扎根传统的现代革新 |
| 6.2 传统功能介入现代情感 |
| 6.2.1 单体家具中的文化介入 |
| 6.2.2 多动能家具中的趣味体现 |
| 6.3 榫卯与现代结构的融合 |
| 6.4 传统形式的审美衍生 |
| 6.5 成熟阶段的“一体化设计”成果 |
| 6.5.1 21世纪的椅凳类 |
| 6.5.2 21世纪的桌几类 |
| 6.5.3 21世纪的柜架类 |
| 6.6 中国现代家具设计原理传承的演变方式及比较 |
| 6.7 小结 |
| 第七章 “东西方家具”实例研究 |
| 7.1 “东西方家具”的品牌创建及发展概况 |
| 7.1.1 “东西方家具”品牌创建的背景 |
| 7.1.2 “东西方家具”的品牌文化 |
| 7.2 设计师和制作者的思想和理念 |
| 7.2.1 北欧设计师的功能主义 |
| 7.2.2 中国设计师对传承的探索 |
| 7.2.3 制作者对传统工艺的践行 |
| 7.3 “东西方家具”与设计原理传承 |
| 7.3.1 人体工学和“朴实性”功能的集大成 |
| 7.3.2 榫卯与现代结构的优势互补 |
| 7.3.3 “简朴”与“简约”的形式融合 |
| 7.3.4 “东西方家具”的“一体化设计”整体观 |
| 7.3.5 基于设计评价的“东西方家具”感性意象研究 |
| 7.4 小结 |
| 第八章 相关家具研究的表意梳理 |
| 8.1 表意及其应用 |
| 8.2 “中国风”的表意解读 |
| 8.3 “中国风”的发展背景 |
| 8.3.1 欧洲审美趣味对“中国风”的影响 |
| 8.3.2 漆家具的输出对“中国风”的影响 |
| 8.4 “中国风”家具 |
| 8.4.1 巴洛克和洛可可的“中国风”家具 |
| 8.4.2 奇彭代尔的“中国风”家具 |
| 8.5 “中国主义”的表意解读 |
| 8.6 “中国主义”的发展背景 |
| 8.6.1 西方收藏热对“中国主义”的影响 |
| 8.6.2 硬木家具的输出对“中国主义”的影响 |
| 8.7 “中国主义”家具 |
| 8.7.1 北欧设计师的“中国主义”家具 |
| 8.7.2 其他西方设计师的“中国主义”家具 |
| 8.8 “新中式”的表意解读 |
| 8.9 “新中式”的发展背景 |
| 8.9.1 民族文化对“新中式”的影响 |
| 8.9.2 建筑发展对“新中式”的影响 |
| 8.10 “新中式”家具 |
| 8.11 “中国风”、“中国主义”和“新中式” |
| 8.12 其他相关家具研究的梳理 |
| 8.12.1 仿古设计和复古设计 |
| 8.12.2 中式新古典主义 |
| 8.12.3 调研与反思 |
| 8.13 小结 |
| 主要结论 |
| 研究展望 |
| 论文创新之处 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录一：“东西方家具”参与展览和设计项目一览表 |
| 附录二：“东西方家具”代表性作品展示 |
| 附录三：采访摘要 |
| 附录四：传统官帽椅线型的感性意象研究样本及线型元素分类 |
| 附录五：“东西方家具”的感性意象研究样本 |
| 附录六：作者在攻读博士学位期间的研究成果 |
（8）2013～2014年世界塑料工业进展（论文提纲范文）
| 1 概述 |
| 2 通用热塑性树脂 |
| 2. 1 聚乙烯 |
| 2. 2 聚丙烯 ( PP) |
| 2. 3 聚氯乙烯 ( PVC) |
| 2. 4 聚苯乙烯 ( PS) 及苯乙烯系共聚物 |
| 3 工程塑料 |
| 3. 1 尼龙 ( PA) |
| 3. 2 聚碳酸酯 ( PC) |
| 3. 3 聚甲醛 ( POM) |
| 3. 4 热塑性聚酯树脂 |
| 3. 4. 1 聚对苯二甲酸乙二醇酯 ( PET) |
| 3. 4. 2 聚对苯二甲酸丁二醇酯 ( PBT) |
| 3. 4. 3 其他 |
| 4 特种工程塑料 |
| 4. 1 聚苯硫醚 ( PPS) |
| 4. 2 聚芳醚酮 ( PAEK) |
| 4. 3 聚芳砜 ( PASF) |
| 4. 4 含氟聚合物 |
| 5 热固性树脂 |
| 5. 1 酚醛树脂 |
| 5. 1. 1 原料生产和市场概况 |
| 5. 1. 2 产品生产和技术发展动态 |
| 5. 1. 3 酚醛树脂合成和机理探索以及应用研究 |
| 5. 2 聚氨酯 ( PU) |
| 5. 2. 1 原料 |
| 5. 2. 2 泡沫塑料 |
| 5. 2. 3 弹性体 |
| 5. 2. 4 橡胶 |
| 5. 2. 5 涂料 |
| 5. 2. 6 胶黏剂和密封剂 |
| 5. 2. 7 树脂及助剂 |
| 5. 2. 8 设备 |
| 5. 2. 9 其他 |
| 5. 3 不饱和聚酯 |
| 5. 3. 1 市场动态 |
| 5. 3. 2 研究及应用进展 |
| 5. 3. 2. 1 不饱和聚酯树脂复合材料 |
| ( 1) 纳米复合材料 |
| ( 2) 生物复合材料 |
| ( 3) 玻璃钢复合材料 |
| 5. 3. 2. 2 不饱和聚酯树脂力学性能的改进 |
| 5. 4 环氧树脂 |
（9）2012～2013年世界塑料工业进展（论文提纲范文）
| 1概述 |
| 2通用热塑性树脂 |
| 2. 1聚乙烯( PE) |
| 2. 2聚丙烯( PP) |
| 2. 3聚氯乙烯( PVC) |
| 2. 4聚苯乙烯( PS) 及苯乙烯系共聚物 |
| 3工程塑料 |
| 3. 1尼龙( PA) |
| 3. 2聚碳酸酯( PC) |
| 3. 3聚甲醛( POM) |
| 3. 4热塑性聚酯 |
| 3. 5聚苯醚( PPE) |
| 4特种工程塑料 |
| 4. 1聚醚醚酮 |
| 4. 2液晶聚合物( LCP) |
| 4. 3聚苯砜 |
| 5热固性树脂 |
| 5. 1酚醛树脂 |
| 5. 2不饱和聚酯 |
| 5. 2. 1市场动态 |
| 5. 2. 2主要原料市场概况 |
| 5. 2. 2. 1苯乙烯［160］ |
| 5. 2. 2. 2丙二醇［161］ |
| 5. 2. 2. 3苯酐［162］ |
| 5. 2. 2. 4顺酐［163］ |
| 5. 2. 3玻璃钢复合材料 |
| 5. 2. 4不饱和聚酯树脂阻燃性能 |
| 5. 2. 5不饱和聚酯树脂添加剂 |
| 5. 2. 6不饱和聚酯树脂的电性能 |
| 5. 2. 7不饱和聚酯树脂生物复合材料 |
| 5. 2. 8不饱和聚酯树脂的应用 |
| 5. 3环氧树脂( EP) |
| 5. 3. 1亚洲、美国环氧树脂工业 |
| 5. 3. 1. 1亚洲环氧树脂［176－179］ |
| 5. 3. 1. 2美国 |
| 5. 3. 2产能变化和企业经营动态 |
| 5. 3. 2. 1产能变化［180－187］ |
| 5. 3. 2. 2企业经营动态［188－193］ |
| 5. 3. 3新产品［194－199］ |
| 5. 3. 3. 1环氧树脂和固化剂 |
| 5. 3. 3. 2助剂 |
| 5. 3. 4应用领域发展 |
| 5.3.4.1胶黏剂[200-211] |
| 5. 3. 4. 2涂料［212－223］ |
| 5. 3. 5结语 |
| 5. 4聚氨酯( PU) |
| 5. 4. 1原料 |
| 5. 4. 2泡沫 |
| 5. 4. 3涂料 |
| 5. 4. 4胶黏剂 |
| 5. 4. 5弹性体 |
| 5. 4. 6助剂 |
四、卓越技术与轻巧结构的结晶——奥迪A2（论文参考文献）
- [1]李双江歌唱艺术研究[D]. 张艳林. 南京艺术学院, 2021
- [2]丁毅演绎艺术歌曲的演唱特征与审美价值研究[D]. 陈刚. 湖南科技大学, 2019(04)
- [3]中国艺术歌曲演唱思维研究[D]. 孟卓. 东北师范大学, 2018(08)
- [4]基于中式坐椅的现代坐具系统研究[D]. 付杨. 广东工业大学, 2017(02)
- [5]批评理论视角下广告文化的哲学解读—意识形态传播模式在广告文化领域的应用研究[D]. 郜明. 上海大学, 2017(02)
- [6]基于新常态战略的汽车塑料工程绿塑创新驱动的分析研究[J]. 张友根. 橡塑技术与装备, 2015(20)
- [7]设计原理传承视域下的中国现代家具研究[D]. 景楠. 江南大学, 2015(01)
- [8]2013～2014年世界塑料工业进展[J]. The China Plastics Industry Editorial Office,China Bluestar Chengrand Chemical Co.,Ltd.;. 塑料工业, 2015(03)
- [9]2012～2013年世界塑料工业进展[J]. 刘朝艳,宁军,朱永茂,殷荣忠,杨小云,潘晓天,刘勇,邹林,刘小峯,陈红,董金伟,李丽娟,李颖华,张骥红. 塑料工业, 2014(03)
- [10]前世因 今生缘——豪华品牌汽车消费大调查[J]. 编辑部,张祖新,姜田双,杨艳,王营,徐博英,李雪飞,傅悦铭. 家用汽车, 2013(06)