一、论关中地区棱格窗花的文化渊源（论文文献综述）
白玫[1]（2019）在《凤翔当代手工艺术样态研究》文中认为凤翔民间艺术形式多样,内容丰富,色彩艳丽。它不仅闻名陕西,影响全国,乃至在国外也有它的踪迹。其中,彩绘泥塑、木板年画、剪纸等民间手工艺术深受当地民众与外国友人的喜爱。其内容丰富,反映着当地民族风俗、信仰和审美观念,是劳动人民喜闻乐见,且容易接受的美术工艺品。凤翔手工艺品不光是历史的积淀,更是时代的反映。无论在过去还是今天,对当地民众的生活均产生了不可估量的影响。虽然它们是手工艺品,但却浸透着人们的喜怒哀乐,担负着人们教育的功能,以及当地民众的审美情趣。本文将凤翔手工艺品的研究置于凤翔特有的地域环境及民俗文化、历史大框架中。在整个研究过程中,笔者大量收集与凤翔手工艺品相关的书籍、报刊、期刊论文以及凤翔的历史、民俗生活文化等相关的文史资料,再结合凤翔六营村、南、北小里村、柳林镇进行实地考察所得到的图片、文字进行资料的整理与归纳,运用多种探究方式对凤翔手工艺品进行详实的论述,并通过凤翔彩绘泥塑、木板年画、剪纸艺术的地域文化环境,艺术特色,风俗习惯,历史传承与创新,制作工艺流程等方面进行剖析,旨在深入研究凤翔手工艺品的民俗审美特征及社会价值。
户天顺[2]（2012）在《中国传统隔扇在现代中式餐饮空间中的应用与研究》文中认为作为中国传统木构架建筑中最具典型设计语言的传统隔扇，不但能给设计师们提供丰富的创作源泉，同时具有深刻的思想内涵。文章从传统隔扇的起源、发展、基本构造及形式、装饰艺术开始，探讨了在不同建筑类型下隔扇艺术的特点，隔扇与屏风、挂落、屏风、落地罩的关系，并对隔扇的实用功能，审美功能、艺术功能做了分析。深入分析了现代中式餐饮空间中隔扇的应用形式及方法，并指出了其中的不足。在多元化文化背景下，设计思想也呈现多元化，将隔扇艺术成功的运用到现代中式餐饮空间设计中，应以现代人的审美文化特点为基准，以科学技术与现代装饰材料多样化为条件，通过中国传统与西方现代设计手法、中国传统园林设计理景手法与传统隔扇的融合，将传统隔扇表现出来引导暗示餐饮空间的作用及其思想内涵，更好的同现代中式餐饮空间设计相结合，以期创造出符合现代人审美需求的餐饮空间环境氛围，使民族文化能够更好的得到弘扬。
周着[3]（2008）在《隔扇装饰图案的思想渊源及现实意义》文中指出隔扇作为传统建筑中的一个重要组成部分,附着其上的木雕图案丰富多彩,不论是纯几何的图形,还是具象的对世俗生活的刻画,这些形式背后都暗含了传统社会下人们思想情感的发展历程。所以,在对传统文化尤为关注的今天,我们对这些装饰图案的继承不应仅仅局限在对其外形的利用,而更应挖掘隐藏其后的思想内涵,从精神层面来张扬民族设计文化。
何婧云[4]（2006）在《陕西民间艺术研究》文中研究表明民间艺术是民俗生活中最普遍、最活跃的一种艺术形式,是民间文化的重要表现形式和组成部分,是研究民族文化与民俗生活的“活化石”。陕西民间艺术以其悠久的历史、深厚的文化积淀,以及鲜明的地域特色成为中华民族文化的一块瑰宝,并在当代陕西农村文化建设中起着举足轻重的作用,值得珍视和保护。本文从以下五个部分展开,全面分析陕西民间艺术的生成机制、地域特征及其当代价值。主要内容如下:第一章导言。阐述了本研究的目的与意义,对本研究的研究对象进行了界定,综述了研究现状,勾勒研究动态,并说明了本研究的研究思路、方法及可能创新之处。民间艺术研究近年来在学术界日益受到关注与重视,取得了一些相应的研究积累和成果。本研究以先前的研究成果为起点,借鉴社会学、民俗学的理论观点,以历史文献资料和实地调查资料为依据,在“自然——人——社会”的背景及系统中考察陕西民间艺术的生成基础、地域特征、文化意蕴,并结合当代陕西农村发展现状分析了其重要的作用与价值。第二章陕西民间艺术的农耕文明基础。农耕文明是陕西民间艺术的深厚基础,农耕文化、农业生产和农村生活是陕西民间艺术创作的源泉和永恒的主题,主要体现在民间艺术反映以土求存的土地崇拜信仰,以农耕劳作为创作主题,以及遵循农时节令的活动规律三方面。第三章陕西民间艺术的地域特征。本章根据陕西地域的自然特征及人文环境将其分为陕北、关中、陕南三大区域,并分析了三大区域民间艺术的地域特征,即古拙遒劲、质朴奔放的陕北民间艺术、气势恢弘、深沉博大的关中民间艺术和南北汇萃、东西交融的陕南民间艺术。第四章陕西民间艺术的文化意蕴。民间艺术以生动形象的形式反映人们一定的认知方式、价值观念、思想理念、审美标准、情感理想。陕西民间艺术体现出人们对生殖、生存的古代原始信仰,以及儒释道的俗神崇拜信仰,以图腾纹样的剪纸、塑像、儒释道的俗神神像等艺术形式反映对生活的美好希冀,表达驱邪纳祥的愿望。第五章陕西民间艺术的当代价值。本章作为全文的结束部分,旨在探讨陕西民间艺术在当代农村文化建设及地域文化研究中的作用与价值。陕西民间艺术营造生活世界,美化生存空间;承载民众信仰,传播伦理教化;打造文化品牌,丰富地域文化;催生文化产业,带动乡村全面发展。
王炜[5]（2006）在《陕西合阳灵泉村村落形态结构演变初探 ——乡镇形态结构演变系列研究》文中研究指明本论文的选题是“乡镇形态结构演变系列研究”的一部分,它是针对不同研究对象而独立存在的组成部分。 中国是一个农业大国,绝大多数的人口依旧生活在农村。而目前,我国农村村落形态建设大都缺乏科学指导,带有自发性和盲目性;而与此同时,农村的发展和村落的建设有着其自身的特点和原动力,它不应等同于城市建设的模式。因而,特别是在当今建设社会主义新农村的时代大背景之下,农村的建设问题和可持续发展至关重要。 论文通过对所选取的特定研究对象——灵泉村进行各层级、多因素的分析,这主要包括:研究对其历史沿革的史料分析,村落形态结构所包含的各层级（村落总体形态、院落与建筑布局、建筑单体和建筑装饰及构件）的在其功能、尺度、材料等多方面的分析,对影响村落形态结构演变的各动力因素的阐释;最后通过各层级形态结构演变所呈现出来的同化现象,找出村落形态结构演变的“原型”和演变的动力。从而为这一地区具有地方特色的建筑形态提供发展的可能,为日后的新农村建设提供客观的设计依据和可供借鉴的思路和启迪。
张志春[6]（2004）在《论关中地区棱格窗花的文化渊源》文中研究指明从原始织物的几何纹、半坡鱼纹、交龙穿璧纹、盘长纹等角度探索关中地区棱格图纹窗花的多重渊源,求其原型.梳理其从具体到抽象的演变过程,顺理成章地破译其祝福喜庆的文化意蕴.
二、论关中地区棱格窗花的文化渊源（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、论关中地区棱格窗花的文化渊源（论文提纲范文）
（1）凤翔当代手工艺术样态研究（论文提纲范文）
| 论文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、国内外研究现状 |
| 二、研究方法 |
| 三、研究意义 |
| 四、特殊的地域文化特点 |
| 第一章 凤翔手工艺品的历史渊源 |
| 第一节 泥塑 |
| 第二节 木板年画 |
| 第三节 剪纸 |
| 小结 |
| 第二章 凤翔手工艺品与民俗的关系 |
| 第一节 凤翔泥塑与民俗的关系 |
| 第二节 木板年画与民俗的关系 |
| 第三节 剪纸与民俗的关系 |
| 一、婚庆剪纸 |
| 二、寿花剪纸 |
| 三、丧俗剪纸 |
| 四、祈天祛病剪纸 |
| 小结 |
| 第三章 凤翔手工艺术样态的艺术特征 |
| 第一节 泥塑 |
| 一、装饰 |
| 二、玩具 |
| 三、造像 |
| 第二节 木板年画分类与张贴 |
| 一、按题材分类 |
| 二、按体裁分类 |
| 第三节 剪纸的分类 |
| 一、窗花 |
| 二、炕围画 |
| 三、顶棚花 |
| 四、碗筷花 |
| 第四节 泥塑制作流程及工艺创新 |
| 一、采土 |
| 二、砸泥 |
| 三、造型 |
| 四、制模 |
| 五、翻坯 |
| 六、合坯 |
| 七、粉洗 |
| 八、彩绘 |
| 第五节 木板年画制作过程 |
| 一、选材 |
| 二、拼版 |
| 三、起稿朽样 |
| 四、刻版 |
| 五、雕刻画版 |
| 六、套版印刷 |
| 第六节 剪纸的制作工艺分类 |
| 一、凤翔剪纸的制作工艺分类 |
| 二、传统剪纸的手法分类 |
| 小结 |
| 第四章 凤翔手工艺术品的艺术特色 |
| 第一节 凤翔泥塑的工艺特征及艺术特色 |
| 一、凤翔泥塑工艺特征 |
| 二、泥塑的纹饰含义 |
| 三、凤翔泥塑的艺术特征 |
| 第二节 木板年画的工艺特征与艺术特色 |
| 一、木板年画的工艺特征 |
| 二、凤翔木板年画的艺术特征 |
| 第三节 剪纸的艺术特色 |
| 一、符号特点 |
| 二、设色特点 |
| 三、造型特点 |
| 小结 |
| 第五章 凤翔手工艺品的社会价值 |
| 第一节 凤翔手工艺术的文化内涵 |
| 第二节 凤翔手工艺术的社会价值 |
| 小结 |
| 结论 |
| 一、凤翔手工艺术的传承与保护 |
| 二、凤翔手工艺术的发展与创新 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
（2）中国传统隔扇在现代中式餐饮空间中的应用与研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1.绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 课题研究意义 |
| 1.3 相关研究的现状分析 |
| 1.4 论文研究内容 |
| 1.5 课题研究方法 |
| 1.6 论文的创新点 |
| 2.中国传统隔扇概述 |
| 2.1 传统隔扇的历史 |
| 2.1.1 传统隔扇的起源 |
| 2.1.2 传统隔扇的发展 |
| 2.2 传统隔扇的构造 |
| 2.2.1 隔扇的基本构成： |
| 2.2.2 隔扇的形式 |
| 2.2.3 隔扇的重要装饰面 |
| 2.2.4 传统隔扇的雕刻艺术 |
| 2.2.5 传统隔扇的用材 |
| 小结 |
| 2.3 隔扇与窗、挂落、屏风、落地罩之间的关系 |
| 2.3.1 隔扇与窗的关系 |
| 2.3.2 隔扇与挂落的关系 |
| 2.3.3 隔扇与落地罩 |
| 2.3.4 隔扇与屏风的关系 |
| 小结 |
| 2.4 传统古建筑中不同空间类型下隔扇艺术的特点 |
| 2.4.1 传统民居建筑中隔扇艺术的特点 |
| 小结 |
| 2.4.2. 皇家宫殿建筑中隔扇艺术的特点 |
| 2.4.3. 园林建筑中隔扇艺术的特点 |
| 小结 |
| 2.5 传统隔扇的功能意义 |
| 2.5.1 传统隔扇的实用功能 |
| 2.5.2 传统隔扇的审美功能 |
| 2.5.3 传统隔扇的文化功能 |
| 小结 |
| 3.传统隔扇在现代中式餐饮空间设计中的应用剖析 |
| 3.1 现代中式餐饮 |
| 3.1.1 现代中式餐饮的概念 |
| 3.1.2 现代中式餐饮的特征分析 |
| 3.2 传统隔扇艺术在现代中式餐饮空间设计中的现实价值 |
| 3.2.1 审美价值的体现 |
| 3.2.2 市场供需价值的体现 |
| 3.2.3 民族文化的回归 |
| 3.3 传统隔扇在现代中式餐饮空间设计中蓬勃兴起的背景 |
| 3.3.1 设计思潮的多元化 |
| 3.3.2 科学技术的迅猛发展 |
| 3.3.3 现代材料的多样化 |
| 3.4 传统隔扇在现代中式餐饮空间设计中的应用 |
| 3.4.1 在现代门窗方面的应用 |
| 3.4.2 在室内空间围合界面的应用 |
| 3.4.3 在室内空间分隔方面 |
| 3.4.4 在现代家具设计方面 |
| 3.5 传统隔扇在现代中式餐饮空间设计中的不足 |
| 3.5.1 几乎都是对传统隔扇的直接引用 |
| 3.5.2 对空间围合界面过分装饰 |
| 3.5.3 对传统隔扇文化的理解不够深入 |
| 4.传统隔扇艺术在现代中式餐饮空间设计中传承与创新 |
| 4.1 创新的基础——立足现代，重新深入理解传统隔扇艺术的内涵 |
| 4.1.1 现代人的生活需求 |
| 4.1.2 现代人的审美文化 |
| 4.1.3 现代高新的技术工艺 |
| 4.2 创新的思想 |
| 4.2.1 对传统隔扇进行创造性的发展 |
| 4.2.2 注重意境的营造，创造统一和谐的室内餐饮空间 |
| 4.2.3 我国园林设计的理景手同传统隔扇相结合诠释现代中式餐饮空间 |
| 4.3 创新的应用方法 |
| 4.3.1 传统隔扇色彩的现代表现 |
| 4.3.2 传统材料与现代材料的和谐 |
| 4.3.3 中西方设计文化的交融 |
| 5.结论 |
| 参考文献 |
| 附录一：发表论文和参加科研情况说明 |
| 附录二：图片来源 |
| 致谢 |
（4）陕西民间艺术研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 导言 |
| 1.1 研究目的及意义 |
| 1.2 研究综述 |
| 1.3 研究思路及方法 |
| 1.4 论文可能创新之处 |
| 第二章 陕西民间艺术的农耕文明基础 |
| 2.1 陕西民间艺术的文化生态系统 |
| 2.2 农耕文明——陕西民间艺术的深厚基础 |
| 2.2.1 中华农业文明的发祥地 |
| 2.2.2 三秦文化的农耕文明特征 |
| 2.3 陕西民间艺术的农耕烙印 |
| 2.3.1 反映以土求存的土地崇拜 |
| 2.3.2 以农耕劳作为创作主题 |
| 2.3.3 遵循农时节令的活动规律 |
| 第三章 陕西民间艺术的地域特征 |
| 3.1 陕西民间艺术的共性与个性 |
| 3.1.1 陕西民间艺术的共性 |
| 3.1.2 陕西民间艺术的个性 |
| 3.2 陕西民间艺术的地域特征 |
| 3.2.1 古拙遒劲、质朴奔放的陕北民间艺术 |
| 3.2.2 气势恢弘、深沉博大的关中民间艺术 |
| 3.2.3 南北汇萃、东西交融的陕南民间艺术 |
| 第四章 陕西民间艺术的文化意蕴 |
| 4.1 “生”的古代原始信仰 |
| 4.1.1 生殖——古代图腾崇拜 |
| 4.1.2 生存——原始巫祝信仰 |
| 4.2 民间宗教信仰——儒释道俗神崇拜 |
| 4.2.1 儒释道民间宗教信仰在陕西的发展 |
| 4.2.2 陕西民间艺术中的俗伸崇拜——以凤翔木版年画为例 |
| 第五章 陕西民间艺术的当代价值 |
| 5.1 营造生活世界，美化生存空间 |
| 5.2 承载民众信仰，传播伦理教化 |
| 5.3 打造文化品牌，丰富地域文化 |
| 5.4 催生文化产业，带动乡村发展 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 作者简介 |
（5）陕西合阳灵泉村村落形态结构演变初探 ——乡镇形态结构演变系列研究（论文提纲范文）
| 1 绪论 |
| 1.1 课题的提出及研究背景 |
| 1.1.1 课题的提出 |
| 1.1.2 论文研究背景 |
| 1.2 国内外研究现状及水平 |
| 1.2.1 国内研究现状及水平 |
| 1.2.2 国外研究现状及水平 |
| 1.2.3 其它学科的研究与借鉴 |
| 1.3 相关概念解释 |
| 1.3.1 形态 |
| 1.3.2 结构 |
| 1.3.3 形态结构 |
| 1.4 论文研究对象的确立及研究的主要内容 |
| 1.4.1 论文研究对象 |
| 1.4.2 论文研究的主要内容 |
| 1.5 论文研究的目的和意义 |
| 1.5.1论文研究的目的 |
| 1.5.2 论文研究的意义 |
| 1.6 论文研究的理论基础及研究方法和框架 |
| 1.6.1 论文研究的理论基础 |
| 1.6.2 论文研究方法 |
| 1.6.3 论文研究框架 |
| 2. 合阳灵泉村历史及其现状 |
| 2.1 合阳地区历史背景及自然状况 |
| 2.1.1 地理概况与历史变迁 |
| 2.1.2 黄河沿岸台源沟壑区地理特征 |
| 2.1.3 合阳地区村落及民居概述 |
| 2.2 灵泉村的历史沿革及自然、经济、社会概况 |
| 2.2.1 历史沿革 |
| 2.2.2 自然条件 |
| 2.2.3 社会经济状况 |
| 2.2.4 社会组织结构形态 |
| 2.3 村落现状构成及环境形态结构 |
| 2.3.1 村落选址与布局 |
| 2.3.2 村落形态的组成要素及环境形态结构 |
| 2.4 本章小结 |
| 3. 村落总体形态结构演变与分析 |
| 3.1 村落形态结构演变的历史阶段 |
| 3.1.1 形态结构的形成阶段 |
| 3.1.2 形态结构的发展阶段 |
| 3.1.3 形态结构的定形阶段 |
| 3.1.4 形态结构的持续阶段 |
| 3.1.5 形态结构的变化阶段 |
| 3.2 村落总体形态结构演变的分析 |
| 3.2.1 村落格局演变的历程 |
| 3.2.2 村落形态结构发展演变的规律 |
| 3.2.3 村落主体的突变及其影响因素 |
| 3.2.4 村落演变影响因素及特点 |
| 3.3 村落形态结构演变的动力分析 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 院落与建筑布局形态结构演变与分析 |
| 4.1 院落构成及其特点 |
| 4.1.1 院落构成 |
| 4.1.2 院落构成的特点 |
| 4.2 院落与建筑布局形成与演变概况 |
| 4.3 院落类型 |
| 4.3.1 四合院(四合头) |
| 4.3.2 三合院(单面院子) |
| 4.3.3 “L”型院 |
| 4.3.4 “[”型院 |
| 4.3.5 “回”型院 |
| 4.4 院落原型及其同化现象 |
| 4.4.1 院落原型 |
| 4.4.2 院落的同化现象 |
| 4.5 院落与建筑布局形态结构的演变分析 |
| 4.5.1 院落平面形态的演变特征 |
| 4.5.2 院落空间形态的演变特征 |
| 4.6 本章小结 |
| 5 建筑单体的形态结构演变及分析 |
| 5.1 建筑单体的演变概况 |
| 5.2 门房的类型及演变 |
| 5.2.1 平面布局类型 |
| 5.2.2 立面形态及屋顶形式 |
| 5.2.3 剖面及结构构造 |
| 5.3 上房的类型及演变 |
| 5.3.1 平面布局类型 |
| 5.3.2 立面形态及屋顶形式 |
| 5.3.3 剖面及结构构造 |
| 5.4 厦房的类型及演变 |
| 5.4.1 平面布局类型 |
| 5.4.2 立面形态及屋顶形式 |
| 5.4.3 剖面及结构构造 |
| 5.5 建筑单体的原型及其同化现象 |
| 5.6 建筑单体的演变分析 |
| 5.6.1 平面形态的演变特征 |
| 5.6.2 立面形态的演变特征 |
| 5.6.3 剖面结构形态的演变特征 |
| 5.6.4 建筑单休的功能演变 |
| 5.7 本章小结 |
| 6 建筑装饰及构件的演变与分析 |
| 6.1 传统民居装饰图案的形式 |
| 6.2 灵泉村传统民居建筑装饰的种类及形态 |
| 6.3 建筑装饰及构件类型及其演变 |
| 6.3.1 影壁 |
| 6.3.2 门楣题刻 |
| 6.3.3 门窗雕饰 |
| 6.3.4 檐口埠头 |
| 6.3.5 马头墙 |
| 6.3.6 其它 |
| 6.4 建筑装饰及构件的同化现象 |
| 6.4.1 遗传同化现象 |
| 6.4.2 再生同化现象 |
| 6.5 建筑装饰及构件的演变分析 |
| 6.5.1 装饰的实用性 |
| 6.5.2 装饰纹样的文化表达 |
| 6.5.3 装饰色彩的体现 |
| 6.6 本章小结 |
| 7. 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 图表目录 |
| 附录 |
| 附录一： 院落基本情况汇总表 |
| 附录二： 民居建筑测绘图 |
（6）论关中地区棱格窗花的文化渊源（论文提纲范文）
| 1 棱格窗花及其地域分布 |
| 2 历史追溯 |
| 2.1 原始织物的棱格纹 |
| 2.2 半坡鱼纹演变而来的准棱格纹 |
| 2.3 汉画像石交龙穿璧纹 |
| 2.4 盘长纹与方胜纹 |
| 3 结束语 |
四、论关中地区棱格窗花的文化渊源（论文参考文献）
- [1]凤翔当代手工艺术样态研究[D]. 白玫. 西安音乐学院, 2019(07)
- [2]中国传统隔扇在现代中式餐饮空间中的应用与研究[D]. 户天顺. 中原工学院, 2012(06)
- [3]隔扇装饰图案的思想渊源及现实意义[J]. 周着. 艺术百家, 2008(04)
- [4]陕西民间艺术研究[D]. 何婧云. 西北农林科技大学, 2006(05)
- [5]陕西合阳灵泉村村落形态结构演变初探 ——乡镇形态结构演变系列研究[D]. 王炜. 西安建筑科技大学, 2006(09)
- [6]论关中地区棱格窗花的文化渊源[J]. 张志春. 西安工程科技学院学报, 2004(04)